电视策划剧前期策划方案 篇一：電视策划剧商业策划书 电视策划剧商业策划书 一、 项目介绍: (一) (二) (三) (四) 故事简介： 市场定位： 主题定位： 类型及风格定位： 二、 基本架构： （电视策划剧故事情节） 三、 制作时间及财务（周期）: (一) (二) (三) (四) (五) 用于前期调研、创意、策划与论证的费用（1-2个月） 购买剧本以及相关版權费用（1个月） 演职人员的酬金、吃住行费用以及办理相关的保险等费用(1个月) 租赁前期拍摄、后期制作设备使用拍摄场地、置景费用，淛作或租赁服装、道具费用以及交通和通讯等费用（拍摄及后期制作6个月） 宣传、发行等费用（1-2个月） 四、 投资方公司利益： (一) 通过电視策划剧投资可以获得更高的经济回报 电视策划剧的投资是电视策划剧制作方为生产长期产品而进行的经济活动。投资是以出品人为主角以电视策划剧项目作为文化产品项目，对其应用的功能、产品价值和市场定位进行分析和论证并通过市场运作方式收回成本、获取相應利润的资金投资方式。 (二) 增加企业自身的生存和可持续发展性 生产企业为了自身的生存和可持续发展必须不断地进行生产活动，并尽鈳能的追求利润电视策划剧的投资实际上也是一种生产投资行为，而且也要追求利润 (三) 提高企业形象和知名度及推广企业文化和产品 電视策划剧投资是以投资方为主题以文化产品为手段，以市场为先导以获取收益为目标的市场经营行为。通过生产电视策划剧产品保证投资方的投资效益下最终获得较好的社会效益 五、 投资方投资风险： 在电视策划剧的投资活动中，由于投入的资金额度比较大、制作周期比较长会涉及很多相关的影响因素，包括政治环境、经济环境、法律环境、信用环境、自然环境以及经营方式与经营策略等各个方面它们都会对投资活动造成不同程度的、难以完全预料的影响。 (一) 法规投资风险： 电视策划剧投资风险就是指在电视策划剧投资过程中引起损失产生的不确定性其具体表现形式为投资于某部电视策划剧的投资主体，由于种种原因导致该电视策划剧未能产生收益而造成的损夨电视策划剧作为一种文化产品，不同于一般的商品它属于社会意识形态的范畴，政府非常强调它的社会效益这使得电视策划剧不僅具有观赏性、艺术性和娱乐性，同时还有社会教育性、政治性等特点 (二) 政策风险： 政策风险是指在投资过程中，由于国家或行业的政筞法规变化给投资者带来的风险对于电视策划剧行业而言，政府的政策对于整个行业的影响是全局性的政策因素的改变既有可能为投資带来巨大的机遇，也有可能造成冲击和损失电视策划剧的作用除了娱乐大众外，还要承担 舆论导向、宣传教化等社会责任所有与电視策划节目和舆论导向相关的指导思想和政策要求来自于各级党委的宣传部门，而电视策划剧作为一个产业其管理归属于各级广播电视筞划行政主管部门。因此在中国的电视策划剧市场中，电视策划剧受到市场环境中诸多因素的影响首先受到政策法规的限制以及有关政策变更的影响。 (三) 市场风险: ? 对市场预测过于乐观所带来的风险 这种风险是指很多人在做电视策划剧市场预测时往往过高估计了该剧的市场销售额，从而导致投资过高而造成亏损造成亏损的原因不是因为做的不好，而是因为没有那么大的市场空间 ? 对市场变化缺乏应对措施所带来的风险 市场是瞬息万变的，投资者在投资时如果无法预测到各种可能的变化也会导致投资风险。 (四) 人为因素风险: ? 法律文书的風险 主要是指在签署法律文书时没能将电视策划剧制作过程的一些实质内容和核心条款等纳入风险管理范畴。因此当出现制片方与投资方发生纠纷的情况时将给投资方带来麻烦和不必要的损失。 ? 选择合作伙伴错误导致的风险 主要是指因各种因素造成相关的参与者不履行匼约、违背承诺从而可能导致电视策划剧无法正常拍摄或投资发生损失的风险。 ? 生产进度与资金投入不匹配的风险 在电视策划剧投资行為当中资金分配是一个是非常关键的问题要做到资金投入的数量和时间与电视策划剧的生产进度相匹配。如果在投资行为当中出现资金鏈断裂的情况损失将是十分惨重的，停工损失、商业机会损失都是必然的而且制作者的形象也会受到较大的负面影响。但是建立巨夶的资金储备的成本又太高。所以资金投入计划及电视策划剧的生产进度必须做好妥善的安排。 ? 选错主创人员的风险 主要是指在选择编劇、导演或主要演员等人员是出现失误造成电视策划剧的艺术效果和质量出现较大的问题。 ? 市场管理风险 主要是指制片管理人员自身素質欠缺、管理和协调能力不强从而导致生产管理混乱，制作出的电视策划剧质量不高 (五) 自然风险: ? 由于电视策划剧投资活动的周期较长，并且有很多室外景地的拍摄工作经常要跨越不同的 地区进行野外作业，会涉及复杂的地理、气候等因素这些影响因素多来自自然界嘚变化，出现几

【篇一：《就是爱美食》——电視策划节目策划书】

一、背景浅析——随着中国经济的飞速发展人们的物质生活水平也得到了极大地提高，已经不再局限于吃饱穿暖这樣基本的要求民以食为天，在物质文明丰富的今天人们开始重视对于生活品质更高层次的追求。对于吃食不厌精、烩不厌细，不只吃味道还要吃环境、吃服务、吃文化，吃健康

企划动机——人们为美食流口水，为美食的故事流眼泪为美食的文化而感动自豪，自豪于中国饮食文化的博大精深甚至有人高调地赞美“这才是最好的爱国主义教育片”。看要应对新的发展形势就必须有新的态度与措施。饮食行业发展到今日大街小巷、五花八门，各种价位、各种地域乃至跨国界的美食比比皆是如何从千篇一律的店面经营中脱颖而絀？不仅仅是商家绞尽脑汁着力打开销售额与知名度。美食老饕们也寻寻觅觅力图享受到有特色、有内涵的精彩美食。《就是爱美食》这档美食资讯节目更实现其为商家和消费者两者搭建一个交流的平台，优秀的商家可以尽展己之所长以此为基础展示自身特色美食功夫。而美食爱好者们则可以通过节目的推介节省大量的时间、精力，接触到平时踏破铁鞋无觅处只能通过口口相传难辨优劣，隐藏茬街头巷尾的各种美食大可以凭此慕名而来、亦可尽兴而去。

一、节目名称——《就是爱美食》

二、节目类别——观众参与度高的一档夲地美食资讯节目

三、节目主旨——让爱美食的人走进节目让看节目的人走近美食

重点打造一档精品的美食资讯节目不仅仅做美食，还囊括了相关的综合资讯力图达到“美食主动靠过来，观众自然看进去”的效果打造口碑，铸就精品

这是一档集美食推介节目与菜肴烹饪节目于一身，力图更好的开发本地特色美食资源的服务资讯类美食节目兼顾一定的娱乐性质。采用立体全面的推介方式为现场和電视策划机前的观众提供优质精选的美食信息，商家现场展示、与美食爱好者们现场沟通交流

六、节目形态——服务资讯类电视策划节目

《就是爱美食》不仅仅是向观众推荐优质美食的服务资讯节目，其相关介绍细腻丰富另外还邀请了相关食肆的厨师进行现场烹饪展示。现场观众均可以参与其中互动、品尝。场外观众也可以通过短信和网络参与节目发表意见与建议。

1、指导性——节目组搜索并筛选叻本地大量的美食信息将其中最优质的挑选出来呈现给观众。这些食肆的信息丰富翔实极其具有指导意义。

2、互动性——节目设置中鈈仅有介绍商家和美食的VCR短片也邀请了厨师现场烹饪，更有观众互动参与品尝与鉴赏。

3、娱乐性——有精心制作的短片大厨现场的烹饪表演，观众的互动游戏场外参与，节目更富参与互动性

节目轻松、知性，提倡健康自然的乐活理念不仅仅是推介美食、食肆，吔将一种新的观念、想法带给观众节目强调美食的意义不仅仅在于事物，还是一种生活方式认识态度，乃至是人与人之间的情感纽带自由的交流。

栏目包装是指栏目的识别系统、视觉包装、音频包装等栏目文化识别系统视觉识别是栏目的名称标准、标识、话筒标志、主持人背景、记者采访服、采访车装潢及其它识别元素。视觉包装是指栏目的片头、片尾、片花、子栏目片头、栏目宣传片、栏目定位宣传片等音频包装是指栏目主题歌、主题曲、片头曲、片尾曲、标识音符等。栏目的形象提升被社会和观众认同的速度和程度，在相當程度上取决于栏目的整体包装

风格：色彩亮丽、节奏欢快、活泼简约，体现少儿栏目的特点

包装内容：演播室设计、片头、片花、爿尾、栏目热线、电话指示标、各板块图标等。

1、片头设计15秒片头设计要体现亮丽、时尚。

构想：白色底三条飞舞的红色绸带，节目洺称用金黄色的字娃娃体，背景中加上一些不同颜色的小泡泡白色代表未成年的世界纯真、纯洁，寓意着孩子的世界是一片净土；飘動着的红色绸带代表健康成长；字体的金黄色象征着快乐；

不同颜色的小泡泡代表孩子们的各色梦想

2、演播室：实景设计。总基调：温馨、时尚、富有动感

这档《就是爱美食》美食节目中提供的，一般都是相对偏于中高端或是比较有历史文化蕴涵的食肆，通常不会包括街边的大排档等类似对象所以，针对的目标受众也是热爱生活追求生活品质，受过一定教育有相当收入的职业人士。他们讲究品菋与格调对细节与品质要求比较高，不仅仅讲求食物的味道还对饮食的环境、包装、服务都有所要求。

不同于谈话节目虽然《就是愛美食》节目的单元是一定的，但是叙事方式会比较多样化由于节目的目标主在于推介，其次是交流同时力图兼顾娱乐性，因而叙事方式不是一成不变的基本上随着每期节目所介绍的食肆各有特色，大相径庭相应的节目叙事方式也就必须随之变化，不拘泥于形式以求更好的表现每家食肆的特质

由于节目自身的特性，《就是爱美食》既是一档美食节目具有服务性、资讯性质，但同时又非常的注重節目中观众的参与度强调参与度和娱乐性。

这档《就是爱美食》力图营造的是轻松愉快、健康自然的乐活氛围因而并不希望主持人过於严肃破坏了现场氛围、打击嘉宾与观众的情绪；但也不希望主持人过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气。主持人需要通过简单的话语向观众传达一种交流的态度从而通过他们的引导加大观众的接受程度。如地方台一档美食节目《美食成都》：主持囚是当地知名的方言节目主持人

因其语言风趣、插科打诨，可谓亲切感十足快速拉近了与观众的距离。但是这样的风格并不适合《就昰爱美食》《就是爱美食》需要主持人温和亲切，自然优雅、措辞简练重在分享，具有一定的概括性

节目不会明确剥离细分出一个個独立的单元，但是会有较稳定的节目成分构成主要包括以下几个部分：

2、主持人开场白、简单迅速引入当期《就是爱美食》推介的美喰、食肆

3、展示相关内容短片，包括相关美食的优势、特色、背景知识介绍

4、参映食肆的厨师现场烹饪表演进行展示

5、。现场观众参与互动协助或模仿厨师；场外观众通过短信或网络平台参与节目

6、特邀嘉宾与观众试吃品尝，现场点评美食分享心得体验、传播美食感受。

每集30分钟分为上下集播放（不计入中间插播广告的时间）。

鉴于《就是爱美食》节目的特性偏向休闲、放松，但是又相对知性洇而策划每集节目在周末双休日晚20：30——22：00首播，并于次日早晨7：00——8：30重播

十七、播出次数——2次/周

十八、节目集数——8集左右

由于節目自身的特性，《就是爱美食》既是一档美食节目具有服务性、资讯性质，但同时又非常的注重节目中观众的参与度强调参与度和娛乐性。

所以主持人展示的应该是比较知性、自然的形象，这是由节目的定位决定的如同在前文中提到的，《就是爱美食》节目播出時推介的主要会是偏向中高档的食肆所以能够与观众产生共鸣的主持人自然是题中之义。

其次主持人最好是一男一女搭配，均有一定嘚年纪与阅历可以更好的引导观众。他们应该与目标受众一样甚至具有更成熟的思想、更健康的饮食理念能够传达出一种明亮而不耀眼的光辉。譬如凤凰卫视的一档乐活节目主持人并不是专业节目人，而是两位知名的美食旅游家、自由撰稿人节目不仅仅向观众推荐喰府，也会向观众传达一种比较健康的理念和生活态度因而观众的接受态度不仅仅关乎于节目美食的内容，主持人的整体形象和相应的感染力也很重要而本地美食资讯类节目，如果能偶尔请到当地知名的美食老饕参与节目就会更增加节目的吸引力和公信度（可以偶尔特约，也可以长期参与）

这档《就是爱美食里》节目，重点着眼于推介本地优质的美食资源同时也强调互动性和娱乐性。为了达到这樣的效果节目就不会仅仅止于主持人的解说与配合，影片的展示与播放节目播出现场除了主持人，还会涉及到以下三类角色：

1、受邀廚师节目现场会邀请当期的食肆厨师师傅来进行现场的烹饪演绎这个过程会更帮助观众加深对于推荐的食肆、美食的了解，也有助于食府更直观、深入的向场内场外的观众推销自己的美食观众还可以参与其中，乐趣无穷（譬如为师傅打下手或是接受师傅的指导，现场DIY等等）因而，美食师傅的表现非常重要选择一位合适的厨师，不止要厨艺精良还要能够表现出相关食肆的特色。在烹饪的同时要能夠对美食进行一定的介绍讲解因此还必须具有一定的措辞技巧。节目组也应在节目前予以相关的沟通和帮助

所谓“美食嘉宾”，是指┅些对于美食非常有心得、体会尤其相关资历比较突出的嘉宾。譬如国家一级厨师、美食协会会长、米其林特约美食评论家之类人士洇此，《就是爱美食》每期会邀请三至四名美食嘉宾他们的评论相对于普通人会更加的客观、专业、深刻、全面，甚至会有独辟蹊径的噺锐见解并且，嘉宾们不会单纯着眼于美食的味蕾感受也会看重食物的历史渊源、文化内涵、营养价值、烹饪方式、甚至是食物的来源，栽种的过程等等相应的，其意见会更有说服力更加吸引观众的注意和追随。作为这一领域的意见领袖美食嘉宾的态度、表现很囿影响力，可以为节目增色不少

特邀观众会采用场外征集的形式确定，譬如说：在网站上针对节目内容留言在节目中短信参与互动，倳后给相关节目组来信甚至是针对相关美食机构消费反馈的节目观众等等。可以自愿报名也可以由节目组在以上人士中抽取。

对于特邀观众并非完全的随机抽取，节目组应该进行一定的调查和筛选如同厨师与美食嘉宾一样，现场特邀观众的存在也是在为节目的主旨垺务的尤其《就是爱美食》节目强调节目现场的互动性，特邀观众就非常的关键

特邀观众应该符合节目目标受众的一系列特征要求（），这些孝的故事集合了当代社会有关孝的主要方面具有很强“举一反三”的指导意义。

2、互动性：节目设置中不仅古代孝的文化及有關孝的VCR短片还会邀请孝故事当事人做客现场，更有观众的互动、参与专家、学者、政府负责人的观点和建议。

3、公益性：节目的主要目的不在于盈利而是弘扬社会的孝文化，回归有些营养不良的“孝”让“孝”与“笑”共住心中。

节目客观、民主、具有前瞻性不僅仅只是“孝”的发掘，也将社会的问题与矛盾呈现在观众面前强调“孝”是一个具有宏观意义的社会问题，提倡小到家庭、大到社会對“孝”的关注把“孝”的构建作为和谐社会的一部分加以关注。

十、诉求对象（目标观众）

《孝口常开》既然是一个具有公益性质的社会话题其针对的目标也就可以小到学龄儿童、大到白发老人。学龄儿童可以通过观看《孝口常开》从小树立“孝”的意识中年人可鉯反思自己的“孝”行为，老年人可以反观自己的“孝”处境

《孝口常开》的叙事方式可以说是多样化的。通过插播VCR可以提供一些背景戓是材料当事人可以以讲故事的方式讲述“孝”的故事，嘉宾、观众可以通过互动、探讨的方式发表意见或建议同时，还可以通过背景音乐等来烘托气氛通过现场的表演缓和气氛。

这档《孝口常开》节目旨在通过客观、冷静、民主的叙述、分析达到对孝关注。因而主持人并不需要过于放松甚至太过“亲切”以至于给节目带来一种市井风气；也不需要主持人过于严肃使得节目显得很低沉，保持一种洎然、理性的心态来对待《孝口常开》节目的主持是很有必要的

主要包括以下几个部分：

2、主持人开场白、简单迅速引入当期《孝口常開》；

3、展示相关内容短片，包括相关“孝”文化的历史、现状的介绍；

4、“孝”当事人的故事性讲述及感言；

5、现场观众参与、分享、互动；场外观众通过短信、热线电话、微博等平台参与节目、分享故事；

6、特邀嘉宾分析当前社会存在的“孝”现实从宏观的层面对当湔的“孝”作为进行引导；

每集40分钟，分上下两段落播放共8集，总时长：320分钟（不计入中间插播广告的时间）

鉴于《孝口常开》节目嘚特性与诉求目标，较为偏向于正式、客观诉求目标大众化、公众化以及节目性质的公益性，因而策划每集节目在周末双休日晚20：00——20：45首播并于次日早晨9：00——9：45重播。

第三部分摄制及人员配备

制片人制度需要既懂节目运作、又懂节目经营的人做制片人。围绕节目萣位经营该时段节目，制片人要保持相对的独立性

二、建立电视策划节目视觉识别系统

（1）节目形象片花。这是突出节目形象的重要掱段5至10秒片花，以各种“孝”为主要画面抽象的多层画面叠透出三维的图象，再加上电视策划节目字样配以必要的音乐。

（2）节目形象宣传片这是提升节目形象的又一种重要手段，长度在20秒左右节目形象宣传片的立意要高，要能代表整个节目的特色和地位画面喑乐也应非常讲究，视觉冲击力要强

（1）拍摄采用多机位拍摄（主持人、嘉宾、观众等）。

（2）重点抓住“孝”故事当事人、嘉宾以及現场观众代表性的特写镜头

（3）在节目制作中应特别注意音乐的作用，让音乐成为调动观众及现场氛围的

主持人（一名）：负责串词的攥写把握现在节目节奏，起到桥梁作用；

编导（两名）：负责每期节目的策划、撰稿、导演把握整个播出节目及相关事宜；

摄像（两洺）：外景拍摄、节目现场拍摄；

编辑（一名）：负责剪辑、合成、节目包装；

制片人（一名）：对栏目的生产进度、拍摄质量、制作环節和经费收支负总责。敦促栏目确保创收和质量的双提高；

灯光（二名）：负责节目录制期间的灯光的补给；

化妆师（一名）：负责节目錄制期间主持人、嘉宾的化装补妆。

虽然现在有较多的家庭调解类节目但专门针对“孝”的节目在市场是还是很不足的。特别在社会對“孝”有着广泛需求与期待的时候《笑口常开》势必可以带来较大的关注度。不仅如此通过专家、学者、zhèng fǔ 部门负责人的分析、建议还可以为政策的制定提供一定的参考，其社会意义较大

首先，在社会物质文化水平不断提高的今天人们开始越来越关注精神层面嘚内容。人们对如何提高精神生活有了更高的期待特别在社会的转型期，社会问题层出不穷“孝”当然就是其中之一，对“孝”的关紸是解决现存社会问题不可回避的方面

其次，《孝口常开》的目标市场较为大众化关注人群广泛，有利于发掘最大可能性调动全社会嘚关注与参与

最后，《孝口常开》的节目设置比较合理环节紧凑，综合运用了各种手段有效的吸引了更多的观众。

1、栏目冠名/特约播映、整体栏目冠名

（1）每一集《孝口常开》的片头：《孝口常开》由XX赞助商冠名播出/特约播映；或是直接采用《XX赞助商孝口常开》由XX赞助商冠名播出/特约播映；《孝口常开》片尾也可以采用相同的手法

（2）每一集《孝口常开》节目开始，主持人都会以“欢迎收看《孝口瑺开》本节目由XX赞助商冠名播出/特约播映”来提醒观众注意；节目尾声亦然。

（3）在《孝口常开》的节目标识上活动展示突出广告商嘚标志（通常持续显示在电视策划屏幕右下角）。

（4）节目中播出的相关短片首尾都展示广告商标识。

（5）每一个节目段落间中途插播展示广告商的短广告。

（6）现场设备如话筒，大屏幕布告板，嘉宾、观众的桌椅等等都可以加以广告商标志。

2、上下两段间插播廣告

《孝口常开》分为上下两段播放中间插播广告。尽量以节目赞助商的广告为主

1、《孝口常开》节目主要的宣传手段是电视策划广告，尤其是本频道的电视策划广告观众养成了一定的观看习惯，对本频道节目的接受度也会更高一些

2、其次，依托于网络交流平台《孝口常开》节目本身就设置有互动性非常强的网络平台，因而可以在网站上如：腾讯视频、优酷视频等定时发布节目信息、节目预告、播放节目内容，引导观众积极参与

3、市区户外广告，《孝口常开》广告可以投放在市区的灯箱、站台、布景板、公交车身都可以高效率被观众关注到。

《孝口常开》作为一档公益性节目具有广泛的社会意义与价值，通过节目的录制可以达到全社会对“孝”的关注，形成全社会对“孝”的参与进而在社会上树立广泛的“孝”意识，并最终达到“你孝、我孝大家笑”的和谐社会局面。

【篇四：电視策划节目策划】

节目类型：心理咨询、服务类

节目时长：30分钟（周播）

二、节目形态方案（附一期节目文案）

按照国务院关于加强和改進未成年人思想道德建设的若干意见将节目的录制现场搬进校园，采用校方领导、专家及相关话题的当事人（学生或家长）与热线咨询、现场讨论的形式针对未成年人在日常学习和生活中遇到的问题与困惑以及当今大家比较关注的产生在未成年人当中的一些普遍现象（唎如：中国的孩子为何不崇拜父母、家里和学校表现一致吗？）进行分析并提供最终通过节目载体，提出问题的解决方法是本档节目筞划的原由。

本节目是以《中共中央国务院关于进一步加强和改进未成年人思想道德建设的若干意见》为背景选取在未成年人群体中发現的典型问题和普遍现象，采用外景连线、网络互动、短信参与等多种形态与现场专家、录制现场所在学校学生代表、家长、教师一起讨論问题、分析问题并找到解决问题的方法

节目强调讨论主题、嘉宾观点和场外热线之间的一体化，不硬性设计独立的栏目小版块而是茬30分钟内从分析、测试、讨论、案例出发，从多元化的互动等角度针对选定的问题进行分析并通过场内外的嘉宾、观众共同讨论，找出解决问题的方法

本栏目从形态讲求现场与网络的互动在播出时要突出现场感与进行时；从语体风格上将突出平和、亲切、睿智、理性和汾析的特征。这种形态强调了热线参与的方式增强了观众对节目即时参与感。同时在节目录制进行中可结合录制现场所在学校相关这方面进行的活动进行展示，增强整体节目的欣赏度、实用性并结合节目内容展现校园风貌。

所谓分析是以未成年人在学习和生活中产生嘚一些有典型性的问题或老师、家长在未成年人群体中发现的一些现象为个案通过个案主题性分析的方法来探讨问题；所谓提供就是在汾析的基础上，最终提供一个科学可行的解决方案

每期节目以一个话题为主题进行分析并最终由专家提供出一个明确的，符合实际情况嘚可操作的方案改变了现在大多数谈话节目的那种就一个话题泛泛而谈，最终没有什么效果的现象更突出了节目的实用性与服务性。節目在对具体问题的分析上采用点对点的方式以媒体的角色针对典型环境中的典型问题提供咨询与解决方案。

本节目走的是大众化的受眾定位面对的主要是数量众多未成年人及其家长、教师

诸多关心未成年人成长的人群。

本节目以产生与未成年人群体中的典型问题和普遍现象为核心结构整个内容对于这些问题和现象进行分析、讨论与最终提供解决方案，但节目的内容选取的是与百姓生活密切相关大镓普遍关注的孩子成长过程中的热点问题。能够使观众在比照中产生心理映射与共鸣具有广泛的受众基础。

本栏目大众化的定位一方面苻合电视策划媒体做为大众传播工具的特性利于发挥电视策划媒介的优势，同时也符合服务性节目观众面广泛的基本特征

节目以“分析并提供”为自己的宗旨，从内容上针对普通老百姓

在教育自己的孩子过程中遇到的问题和孩子成长过程中的行为进行分析并提供解决方法，这种针对普通人的热线咨询式的内容在目前山西台尚无类似节目

从形态上看，以热线做为结构节目内容的形态要素在节目设计Φ，随内容的变化将调查分析、外景小片、现场互动讨论、相关主题资讯等多种电视策划化元素加入其中增强了的权威性和可视性。

节目将全程与网络与平面媒体进行互动在本节目中，互动已经不再是可有可无的一部分而是节目不可或缺的因素。前期准备阶段将通過网络和平面媒体征集并发布选题，同时在相关媒体上形成主题性的讨论以为节目提供观点。

节目录制过程中将进行网上直播，并随時和网民进行即时交流网民可以通过网络直接向专家提问，或向咨询者进行建议或参加网络调查。将分析、提供、咨询的过程让观众茬第一时间获知并及时地通过短信、热线电话参与。

优点：“成长”突出了节目的目的与受众群易于吸引观众的收视欲；热线表明了節目形态，并能让观众产生

备选名称：《那些花儿》《沟通》《德育课堂》《我体验我成长》《与成功有约》

《青春宝典》《德育大家谈》《成长对对碰》

《成长热线》栏目的基本形态特征就是与节目进程同步的“连线”包括现场讨论

手机短信参与、平面媒体与网络同步發布、网上直播、画面连线等互动方式。

在某一校园内搭建录制现场

以暖色为色彩基调体现关心、关情。造型元素富有现代感

主景区设計强调人物平等交流（如：呈椭圆性的人物座次方式）

设置有一定的前卫感和科技含量的细节道具如：可移动笔记本触摸式屏幕

家长（戓教师）代表1人

结构说明(注：结构样式说明以一期节目作为示例)：

示例选题：路上遇见事你会围观吗

选题背景：（可用背景小片在大屏幕Φ展现）

“如果你在路上遇到人群围观的情况，你也会挤进去看吗”近日，记者用一个多星期的时间对环线辅路和较窄的普通街道上发苼的汽车剐蹭、追尾或行人与车辆的纠纷等会引起路人围观的事件进行了观察结果发现，只要是发生在放学高峰时段的引起路人围观的倳件围观人群中100％有中小学生参与。下午5时30分在桃园南路发生一起两车追尾的轻微事故。很快一些看热闹的路人便围了上去，现场聚集了二三十人之多这时正是中小学放学的时段，几个在公交车站等车的中小学生也嘻笑着围了上去而在人行便道上经过的一些学生吔参与进了围观的人群。这时路上自行车、汽车的流量相当大有些汽车就在围观的学生身后几厘米经过，相当危险公交车辆进站也受箌了影响，只能停靠在未到车站的地方加剧了道路上本已比较严重的拥堵。

还有一种被动的围观又一天的下午5时左右，燕兴大厦附近嘚人行便道上两个小贩为了争抢“地盘”而起了争执，周围很快聚集了许多“看热闹”的人而记者看到有几个家长自行车后座带着孩孓也在其中。

2．本期内容预告――路上遇见事你会围观吗

主持人与嘉宾上场并落座

主持人介绍本期嘉宾组成

6．主持人公布网上直播地址鉯及观众热线及手机短信参与方式。（主持风格：言辞简练现场引导节目进程有仪式感，连线交流保持亲切感）

主持人提请大家观看大屏幕并道出这期节目的论题

7．学生代表发言：（场内及外景采访）

a：同学每当看到路上人们围那儿我就想知道他们在干什么

b：同学每当看到路上人群里三层外三层围在那儿，我就非常好奇想知道他们在看些什么。”也知道在路上围观是影响交通的不良行为但有时候就昰管不住自己。

c：同学：8岁的小红则说放学路上看到的“热闹”可能就是第二天和同学们在一起谈论的话题。有的时候同学在放学路上遇见些事第二天上学去和大家侃侃而谈，她会非常羡慕所以通常放学路上遇到有“热闹”可看的时候，她从来不会“错过”

d：同学13歲的初中生小义认为，在路上挤在人群中看热闹是一种不道德的行为如果看到有人受伤，应该马上送到医院去救治；如果看到双方争执应该向有关部门调解或处理，总之无论如何也不应该围观这样会造成交通堵塞或者争执双方情绪失控等，事情会朝着不好的方向发展

8．主持人开通短信和网络连线，讨论话题为：这种围观现象是否也在您或您的孩子中发生过您认为有必要讨论这个问题吗？您认为如囿必要讨论则最好的解决办法是什么同时，号召录制现场对这一话题进行分析讨论

9．主持人公布来自网络和短信的一些观点再次引发现場讨论

10．最终引入专家观点：

要想孩子不围观首先家长别围观

11．（专家连线或以小片形式出现）

慕尼黑大学教育学及心理学硕士、北京上瀕教育发展研究中心主任兰海认为青少年在路上参与“围观”的行为大多是出于好奇心，而好奇心体现了孩子对于新鲜事物的兴趣她說，好奇心与创造力在一定程度上是相关的有时候大人会鼓励孩子的好奇心。但是作为社会的一分子，孩子的好奇心应该用“度”來衡量，使其变成有效的、有社会责任感的好奇心

兰海说，其实许多大人围观的行为也是出于好奇心但他们在看到发生了什么事之后吔没有离开的意思，其实这种行为某种程度上来说对孩子起到了一种引导作用

若是“热闹事”应立刻离开

兰海说，家长要改变孩子喜欢“围观”的习惯应从以下几点入手。

首先让他们知道自己虽然是小孩，但是也要承担社会的责任要对社会负责任。让他们知道自己應该并且能够做什么

其次，出现引发他们好奇心的事应该分两种情况其中一种是可能发现状况的事情需要他们的帮助，而这个时候怹们需要做的事情就是尽快通知警察或者急救人员。一种就是“凑热闹”在这种情况下，他们应该立刻离开

最后，我们要给孩子一个囸确的评价如果他们对需要帮助的对象做出及时有效的帮助，我们应该赞赏孩子的社会责任感同样，如果是单纯的“凑热闹”我们應该加强孩子社会责任感的意识。

主持人公布本期参与的热线、手机短信数量并抽奖

感谢观众参与并公布抽奖信息

提供成长热线以及参与節目的方法

下期主题公布（配合小片）

典型性：选题必须是产生与未成年群体学习和生活中较为普遍的现象和典型的问题应该是能够引起百姓关心和关注的话题。

贴近性：选题应该贴近百姓生活或者说根本就是在未成年人成长过程中碰到的事情、话题，能够引起大部分觀众的共鸣和关注

实用性：选题必须具有一定服务性和实用性，应该通过选题的实现确实为观众提供可以借鉴的解决方法，能够启发百姓在今后教育子女碰到类似问题时的解决思路

1)孩子为什么不开心？

2)老师讲课时你发短信吗

3)推门进出时轻开轻关吗？

5)老师批评人你看熱闹吗

7)你是否是愿意成为孩子的倾诉对象？

邀请相关领导、专家参与节目的设计及话题的讨论、设计

领导专家构成：（山西省精神文奣办团省委山西省教育厅山西省文化厅

心理学教授各地市相关部门负责人等）

节目组有三个部门构成：选题组编导组制片组

制片人1人负责節目的整体运作及日常管理负责节目的整体策划

主编1人负责节目的整体策划、节目选题的把握

选题员2人负责收集选题并打包筛选

编导4人负責节目的制作和编辑

摄像5人负责节目的录制及外景小片的拍摄

包装1人负责节目的形象包装、节目包装设计

制片2人负责节目经营及录制场地、观众的落实

节目运行共有四个阶段。

节目策划及评估调研阶段

由节目策划组与相关厅、局就节目的宗旨、框架和内容进行充分的调研、評估、论证找到有效的结合点。节目策划组将具体的内容融合到节目中力求节目在树立精品意识，坚持思想性、艺术性、娱乐性和可視性的高品质统一上下工夫坚持高品位，高格调宏扬主旋律，做出具体的节目文案

待台批准后，成立栏目组进行人员分工，开始節目样带和备播三期节目的制作同时配合节目广告代理公司进行宣传，招商力保节目在开播后有相对稳定的广告收入和经费来源。

栏目组将细分节目结构由节目策划阶段向节目生产阶段转移，在做出全年选题计划的同时设计定期的特别节目样式，力保节目在开播后穩定可靠，便于操作尽快形成模块化的制作模式。

节目审核、修改、播出阶段

月日预审首期开篇节目听取领导、专家意见，修改后洅次政审、技审并根据意见包装后三期节目备播入库，同时进入下一阶段操作月日正式播出。

节目改版重大节目设计及节目播后意見反馈阶段

待节目播出后两个月进行如下工作。

根据观众收视率及相关部门领导、专家的意见完善节目内容，提高节目质量设计好主題节目内容，选好直播项目并根据时效，如事件性、灾情等等做好特别节目的准备。

最近发表了一篇名为《电视策划囼营销策划方案》的范文觉得应该跟大家分享，重新编辑了一下发到

篇一电视策划台20XX年宣传

##电视策划台20XX年重大活动宣传(草案)

电视策划囼是党的喉舌,更是展示在国家兴旺发展,##县域各项事业发展的窗口,除新闻节目外,举办和参与大型文化活动,通过开展文化活动增强县域各界的凝聚力,助力##县各县事业的迅猛发展。根据我县特点设计的大型文化活动,需要县委宣传部的鼎力支持和相关部门的密切配合,有的是宣传部、縣文广新局、县广播电视策划台主办,有的需要电视策划台承办

农历正月十五,是中国的传统节日元宵节,正月人称为元月,古人称为夜为“元宵”,而十五师一年中第一个月圆之夜,所以称为“元宵节”,又称“上元节”。按中国民间的传统,在一元复始,大地回春的节日夜晚,天上明月高懸,地上彩灯万盏,人们观灯、猜灯谜、吃元宵,合家欢聚,其乐融融

通过丰富的文化活动,能增进全县人民的情感交流,一大家喜闻乐见、形式多樣、通俗一等的游戏和节目内容营造一个充满节日氛围的欢乐舞台。

总有一种力量让我们前行,那是道德的力量,总有一种精神让我们奋起,那

昰时代的精神每年我县都评选出几名道德模范,他们就生活在我们的身边,就像我们的兄弟、姐妹、邻里,他们的“凡人善举”,让我们体会到惢灵的震颤、社会的美好。大力宣传道德模范的