所谓指画，就是用手指头作画，这种方式听起来新颖，却不稀奇，它是中国传统绘画中的一种特殊技法。可别觉得不用笔画不出什么好的作品，对大佬来说，用什么工具都能创作艺术。

清代指画的代表人物是高其佩，这个名字可能有些人少听，他是扬州八怪李鱓的老师，由他为首的指画流派，在当时参与者广泛，影响巨大。

高其佩出生于顺治末年，为满族官宦世家，“三藩之乱”中，他的父亲高天爵被叛军所杀，高其佩子承父荫，得到朝廷授官，此后在官场沉浮几十年。

虽然人在官场，高其佩最倾心的却还是书画艺术，他的艺术才华出众，作画随意潇洒，特别是还开创了指画之风。关于高其佩是怎么想到用手指画画的，《指头画说》里是这么说的：

倦而假寐，梦一老人引至土室，四壁皆画，理法无不具备，而室中空空，不能枉仿，唯水一孟，爰以指蘸而习之。觉而大喜，奈得于心而不能应之于笔，辄复闷闷。偶忆土室中用水之法，因以指蘸墨，仿其大略，尽得其神，信手拈来，头头是道，职此遂废笔焉。

也就是说，高其佩的创意是做梦得来的，还真别说，中国及至世界历史上，也不乏有艺术家或学科大佬有这种经历，睡觉做梦，梦见不寻常的事物，有如被开了窍。话说咱普通人就不行，做了个厉害的梦，醒来要不忘了，要不喊一声牛批就完事了。

高其佩因为这梦，后来刻了一枚印章，上面写着“画从梦授，梦自心成”，看来其指画源于梦授是确有其事了。

书画鉴定大家杨仁恺对高其佩梦得指画之事，曾这样分析：高其佩指画，应为画家于长时期绘画实践中，在“恨不能自成一家”抱负驱使下，最终舍弃画笔，以指墨直抒胸臆，求得标新立异的独特画风。

这是在说，高其佩沉迷于绘画，精通笔墨，但就像还差最后一关就能无敌的武侠高手一样，到了一定程度后，他始终无法再突破自己，也就陷入了所谓的瓶颈中。

在这种苦闷、求索无门的状态下，高其佩算是日有所思夜有所梦，最终做了这样一个梦，也让他找到了突破口。

高其佩的手指画，是“吾画以吾手、甲、肉掌、背俱，手落尚无物，物成手却无。”

不单单是手指头，他的整只手，每个部位，都可以灵活作画，这也说明了他在指画上的用功与娴熟而精湛的技艺。

其实和毛笔相比，指画有个明显的缺点，就是手指头蓄墨、蓄水量少，在创作的时候经常会出现断缺、粗细不一的现象。高其佩的神奇之处，就是将这种缺点变成特色，他常简化形象，提炼最需要描绘的点，画出其精髓，绝不繁冗。

大到山水、人物，小到花鸟虫草，高其佩都能一挥而就，而且所画物象具有高超的表现力，就连一只小小的螳螂，它的触须、细脚都能细致画出。其运指流畅，一气呵成。

▲《高岗独立图》，这是高其佩指画人物的代表作，图中人物、山石都是他用指画勾线造型和皴擦点染的，既有毛笔画的传统韵致，又有自己简约、飘逸的特殊意趣。

从二十岁开始，高其佩用指作画的时间长达50年，他的绘画题材十分丰富，内容无所不包，而形态神韵皆在，或简淡古拙，或深厚浑穆，丝毫不输用笔作画。

用手指代替笔来作画，虽然古已有之，但高其佩将其造出了气象，不夸张地说，这也算是高其佩开创的一个前无古人的新流派了。

虽然最开始的时候也有人嘲讽高其佩的指头画，但这并不妨碍高其佩将其发扬光大，并且他也吸引了一众优秀人才纷纷前来学习，在当时及后世影响都非常广泛。

乾隆曾作诗《高其佩指头画虎》：“铁岭老人阎李流，画不用笔用指头，纵横挥洒饶奇趣，晚年手法弥警遒。为吾染指画苍虎，气横幽壑寒飕飕……”

嗯，乾隆这诗，说得挺好的，既然能被他老人家夸赞，也说明高其佩的能力和名气。

《指头画说》中还记载，高其佩曾为兵部尚书卢舜徒画人物像，画成后和真人相齐，卢舜徒欢喜若狂直喊：“神乎技矣！进乎道矣！”

《清史稿》记载“高其佩画有奇致”，连郑板桥都佩服他“轩然特出，冠绝一时”，如此不拘一格创新精神，也丰富了画坛，为中国的灿烂文化增添了宝贵的一笔。