电视剧作为电视台主打的节目类型,深受观众欢迎,其播出比重和收视比重一直以来都高居各类节目的首位,资源使用效率呈现良好状态。我国电视剧资源流通速度加快,近一半新剧**年首播。电视剧投资热情高涨,制作量持续攀升,整体处于“供不应求”的状态,存在一定的市场缺口。在电视剧生产市场的各类资源中,剧本无疑处于核心位置。“原创为主,改编为辅”的剧本获取模式,也是我国电视剧市场迈向成熟的***个重要表现。而从独立编剧的题材倾向性看,编剧已经形成了一种类型化创作的趋势。小众题材体现得尤其明显。另外,电视剧市场存在一些金牌编剧圈。他们的作品更多地得到了市场的认可,能够降低风险、稳定收视。然而我国电视剧行业***个畸形的发展趋势却异常明显:收视最好的电视剧往往是最受质疑的电视剧。**年,视频网站制播剧迅速崛起,“一剧两星”政策出台,80后、90后群体的观剧口味在美剧、韩剧的影响下日新月异,电视剧市场环境正在发生剧烈变化,对电视台、电视剧制作方、视频网站都产生了深远影响。 |
我国电视剧实行审批发行制度。多年来,我国电视剧通过审批发行的数量差不多每年保持在400-500部、***多集。近两年我国电视剧市场投资热情高涨,吸引了多方资本进入,市场“不差钱”,制作量节节攀升。**年获准发行的电视剧集数突破历史最高纪录,达到17703集。如此海量的电视剧生产量,也是我国文化产业不同于世界其他国家的地方。数据显示,**年全年全国共计生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目共计429部15983集。现实题材剧目共计243部8335集,分别占总比例的***%、***%。其中,当代题材共计234部8024集,分别占总部、集数的***%、***%;现代题材共计9部311集,分别占总部、集数的***%、***%。历史题材剧目共计178部7383集,分别占总比例的***%、***%。其中,近代题材共计132部5304集,分别占总部、集数的***%、***%;古代题材共计46部2079集,分别占总部、集数的***%、***%。重大题材共计8部265集,分别占总部、集数的***%、***%。近年来,我国不断扩大,年交易额超过***亿元,整体增速有所加快。截至**,电视剧市场的采购主力依然是电视台,互联网视频网站的采购需要近几年有明显提升,但相对于电视台采购占比仍然较小。但是,随着**年“一剧两星”政策的出台,互联网视频网站作为电视剧制作公司销售渠道的重要性将进一步提升,成交占比有望继续提升。 |
影视巨头们在电视剧领域的竞争远比宫斗剧来得精彩。继乐视网、华谊兄弟、华策影视之后,光线传媒也加入到中。截至**电视剧行业集中度并不高,传媒业“四大天王”参股、收购电视剧公司,是产业发展的趋势;从自身需要上来看,电视剧行业风险系数相对较小,可以帮助公司稳定业绩。未来数年,产业内横向并购仍将是最为活跃的,原因是中国传媒市场的集中度总体还非常低。在电视剧行业,好莱坞六大公司掌握了美国市场***%的份额,而中国的前六大电视剧公司所占份额还只有***%左右。相对于电影的市场化销售模式,电视剧截至**都是直接对电视台销售,售价不会有大幅波动,这就促使更多的公司投入到电视剧行业当中来。 |
据网发布的中国电视剧行业发展现状分析与市场前景预测报告(年)显示,电视台对优质内容的需求非常旺盛:**,电视台收视竞争进入白热化,电视剧作为电视台第一收视来源必然成为兵家必争之地;**,电视剧变现效率高,电视剧对电视台的收视率贡献在***%左右,但是对广告收入的贡献却占在***%以上,全行业来看,电视台采购电视剧的支出仅占到其广告收入的***%左右,电视剧是很多电视台的收入支柱;**,政策驱动,“限娱令”限制了娱乐节目的播出时长,使电视剧对电视台的重要性进一步凸显,而“限播令”对电视台播放电视剧数量的限制,刺激其对优质电视剧的争夺更加激烈。电视台对优质内容的需求是旺盛的,但是优质内容的生产供给却是不足的。**年,电视剧交易总额将突破***亿元大关。 |
在截至**中国从事电视剧制作的机构中,三分之一的能够盈利,三分之一基本持平,剩下三分之一亏损。首先,电视剧行业的高成本、高投入、高产出,并没有带来高效益和高回报。我国每年电视剧虽然有高达万余集的年产量,但真正能在电视台播出的电视剧仅8000集左右,播出率仅为***%。电视剧行业面临着严重的“相对过剩”。其次,高成本、高投资的“砸钱”行为,又导致了“赢者通吃”的局面。资金、明星演员、名导演、优质剧本等资源日益集中,强势抢占播出平台和播出时间,收视率和收益率的“贫富差距”悬殊,也就不可避免。其三,市场集中度低、议价能力弱、发行渠道单一,都阻碍了电视剧市场的整体繁荣。还有创作题材多样,内容丰富,好作品不少,但思想性、艺术性、观赏性俱佳,引领口碑和收视的现象级作品不多。 |
《》对电视剧行业相关因素进行具体调查、研究、分析,洞察电视剧行业今后的发展方向、电视剧行业竞争格局的演变趋势以及电视剧技术标准、电视剧市场规模、电视剧行业潜在问题与电视剧行业发展的症结所在,评估电视剧行业投资价值、电视剧效果效益程度,提出建设性意见建议,为电视剧行业投资决策者和电视剧企业经营者提供参考依据。 |
第一章 中国电视剧行业发展综述 |
1.1 电视剧行业的界定 |
1.1.1 电视剧行业界定 |
(1)电视剧的定义及分类 |
(2)电视剧行业的内涵 |
1.1.2 电视剧行业特点 |
(1)具有娱乐性和教育性双重属性 |
(2)经营模式特殊 |
(3)电视剧制作机构区域性集中 |
(4)电视剧行业不具明显的季节性和周期性 |
1.1.3 电视剧行业发展历程 |
(1)初创阶段(1955年-1965年) |
(2)停滞阶段(1966年-1977年) |
(3)萌芽阶段(1978年-1989年) |
(4)发展阶段(1990年-2003年) |
(5)逐步成熟阶段(2004年至今) |
1.2 电视剧行业监管体系及政策法规 |
1.2.1 行业主管部门 |
(1)中共中央宣传部 |
(2)国家广播电影电视总局 |
(3)新闻出版总署和文化部 |
1.2.2 行业监管体制 |
(1)电视剧经营许可制度 |
(2)电视剧备案公示和摄制行政许可 |
(3)电视剧内容审查许可 |
(4)电视剧播出审查 |
1.2.3 行业主要法律法规及政策 |
1.3 电视剧行业发展影响因素分析 |
1.3.1 电视剧行业内部影响因素分析 |
(1)电视剧生产制作因素分析 |
1)剧本及编剧情况分析 |
2)制片机构情况分析 |
(2)电视剧市场经营模式分析 |
1)供求情况分析 |
2)发行销售 |
3)盈利模式 |
(3)电视剧播出渠道分析 |
1)中国特色的电视台垄断地位 |
2)多元化播出平台的影响分析 |
1.3.2 电视剧行业外部影响因素分析 |
(1)需求因素分析 |
1)电视剧市场的潜在需求分析 |
2)电视剧市场的实际需求情况分析 |
3)中国电视剧需求市场的评价 |
(2)产业融资因素分析 |
1)融资规模分析 |
2)融资渠道及体制 |
(3)新技术影响因素分析 |
1)新数字媒体的时代特征 |
2)数字付费电视的影响 |
第二章 国外电视剧行业发展动向与趋势预测 |
2.1 全球电视剧市场发展状况与趋势预测分析 |
2.1.1 全球所有节目类型分析 |
2.1.2 全球人均收视时间分析 |
2.1.3 全球性影响的电视剧分析 |
2.1.4 区域性影响的电视剧分析 |
2.1.5 本国性影响的电视剧分析 |
2.1.6 全球电视剧业发展趋势预测 |
2.2 美国电视剧市场发展分析 |
2.2.1 美国电视剧市场概况 |
2.2.2 美国电视剧市场格局 |
2.2.3 美国电视剧产业链分析 |
2.2.4 美国电视剧市场规模与盈利模式 |
(1)美国电视剧市场规模 |
(2)美国电视剧盈利模式 |
2.2.5 美国电视剧最新动向 |
2.3 英国电视剧市场发展分析 |
2.3.1 英国电视剧市场概况 |
2.3.2 英国电视剧发展特点 |
(1)以深厚文化渊源为依托 |
(2)丰富的创作人才为其提供持久动力 |
(3)高质量及丰富的创造性和突破性 |
2.3.3 英国电视剧最新动向 |
2.4 韩国电视剧市场发展分析 |
2.4.1 韩国电视剧发展概况 |
2.4.3 《面包王金卓求》的成功秘诀 |
2.4.4 韩国电视剧最新动向 |
2.5 加拿大电视剧市场发展分析 |
2.5.1 英、法语收视差异分析 |
(1)英、法语区收视差异明显 |
(2)英、法语区的巨大差异由来已久 |
2.5.2 加拿大电视剧市场概况 |
(1)英语区本土电视剧深受美剧挤压 |
(2)法语区本土电视剧自得其乐 |
2.5.3 加拿大对电视剧的投入与收获 |
(1)电视剧是制作最昂贵的节目类型 |
(2)本土电视剧的表现可圈可点 |
(3)以特色在国际市场赢得一席之地 |
2.6 日本电视剧市场发展分析 |
2.6.1 日本电视产业概述 |
2.6.3 日本电视剧最新动向 |
第三章 中国电视剧产业链及行业发展分析 |
3.1 中国电视剧行业产业链分析 |
3.1.1 电视剧行业产业链 |
(1)电视剧行业产业链结构 |
(2)电视剧上游行业情况及其影响 |
(3)电视剧下游行业情况及其影响 |
3.1.2 大陆、美国、中国香港电视剧产业链比较分析 |
(1)产业链上游——电视剧生产制作模式比较 |
1)制播方式比较 |
2)内容结构比较 |
3)制作主体比较 |
4)版权机制比较 |
(2)产业链中游——电视剧营销模式比较 |
1)分销渠道比较 |
2)节目播出方式比较 |
3)节目经营比较 |
4)节目售卖比较 |
(3)产业链下游——电视剧的衍生产品比较 |
3.1.3 电视剧行业盈利模式分析 |
(1)电视剧产业价值链构成 |
(2)电视剧行业盈利模式 |
3.2 中国电视剧行业发展情况分析 |
3.2.1 电视剧行业发展现状调研 |
(1)电视剧行业规模分析 |
(2)电视剧交易额分析 |
(3) 电视剧经历“剧变” |
(4)各卫视电视剧市场状况分析 |
1)好剧难求 |
2)恶性竞争 |
3)新媒体崛起对电视台的冲击 |
3.2.2 电视剧行业竞争格局分析 |
(1)竞争格局高度分散 |
(2)行业新进入者仍不断涌现 |
(3)行业竞争变化趋势预测分析 |
3.2.3 电视剧行业存在问题解析 |
(1)翻拍频繁跟风严重 产业创新驱动力不足 |
(2)电视剧行业泡沫多 |
(3)电视剧出口不力 |
3.2.4 电视剧行业发展趋势预测 |
(1)优质电视剧将步入卖方市场 |
(2)电视剧走向整合播出 |
(3)电视剧资源成为电视频道影响力的分水岭 |
(4)电视剧进入多媒体传播时代 |
(5)电视剧进入大片时代 |
(6)电视台将越来越深入地介入电视剧生产 |
(7)现实题材电视剧将大行其道 |
3.3 中国电视剧行业发展趋势预测 |
3.3.1 优质电视剧市场空间广阔 |
(1)电视剧播出份额受综艺节目影响有限 |
(2)“独播化”推升优质电视剧需求 |
1)播出环节格局演变趋势预测分析 |
2)卫视具有推进“独播化”的意愿 |
3)优质电视剧播出需求有3-4倍的增长空间 |
(3)优质电视剧价格上涨趋势仍将持续 |
(4)优质剧与普通剧价格差距持续扩大 |
3.3.2 自制剧与定制剧分析 |
(1)自制剧、独播剧与定制剧的概念 |
(2)国内自制剧分析 |
(3)定制剧与自制剧的现状调研 |
(4)国内定制剧将占据主流 |
第四章 中国电视剧制作与发行模式分析 |
4.1 中国电视剧剧本策划分析 |
4.1.1 电视剧剧本策划概述 |
(1)剧本策划的概念 |
(2)剧本的题材类型 |
(3)剧本策划的三大因素 |
(4)剧本策划的三大主要工作 |
4.1.2 电视剧剧本题材分析 |
(1)当代剧 |
(2)现代剧 |
(3)近代剧 |
(4)古代剧 |
(5)重大剧 |
4.1.3 近年来我国热播电视剧题材分析 |
(1)谍战剧 |
(2)军旅题材剧 |
(3)族群迁徙剧 |
(4)社会伦理剧 |
(5)青春偶像剧 |
4.1.4 我国电视剧创作特征分析 |
(1)现实家庭情感剧:提供日常人生哲学 |
(2)名著改编:在市场与艺术的夹缝中徘徊 |
(3)类型化电视剧:商业电视剧逐渐走向成熟 |
4.2 中国电视剧融资分析 |
4.2.1 电视剧融资环境分析 |
4.2.2 电视剧融资特点分析 |
(1)融资目标明确 |
(2)方式灵活多样 |
(3)高风险高回报 |
4.2.3 电视剧融资渠道与方式 |
(1)向金融机构贷款 |
(2)股票融资 |
(3)向社会募集资金 |
(4)与电视台合作 |
(5)政府融资 |
4.2.4 电视剧融资策略分析 |
(1)确定合理的资金结构 |
(2)最佳筹资规模与筹资时机 |
(3)做好融资策划书 |
(4)考虑筹资风险 |
4.3 中国电视剧生产制作分析 |
4.3.1 2021年电视剧生产情况综述 |
(1)年度申报剧目 |
(2)年度完成剧目 |
(3)主要题材比例 |
(4)制作机构数量 |
4.3.2 电视剧生产历年对比分析 |
(1)申报剧目对比 |
(2)完成剧目对比 |
(3)制作机构数量历年对比 |
4.3.3 2021年我国电视剧生产特征分析 |
(1)产量回升,部、集数达历史新高 |
(2)生产成本明显提高,进入亿元投资的大片时代 |
(3)定制剧盛行影响产业布局,台企合作考验生存本领 |
4.4 中国电视剧发行分析 |
4.4.1 电视剧发行方式 |
(1)自主发行 |
(2)委托发行 |
4.4.2 电视剧的两次发行 |
4.4.3 电视剧的四级发行市场 |
4.4.4 传统模式下国产电视剧的发行弊端 |
(1)官方意识形态掌控播放内容 |
(2)“刻板审查”制度导致资源浪费 |
(3)固定插播广告引起受众流失 |
4.4.5 新媒体环境开创电视剧发行的新渠道 |
(1)电视剧经电视台和网络同步或跟从播出 |
(2)电视剧经网络走红后电视台再次播映 |
(3)电视剧以互联网作为播放的首映平台 |
(4)互联网网站直接投拍网络电视剧 |
4.4.6 国产电视剧网络发行模式的前景探讨 |
(1)网络发行的优势 |
(2)有待解决的问题 |
第五章 中国电视剧播出、收视与收入调研分析 |
5.1 中国电视剧播出分析 |
5.1.1 电视剧播出大势盘点 |
(1)播出份额 |
(2)收视份额 |
(3)资源使用率 |
5.1.2 中央、省卫视电视剧播出比重历年对比分析 |
(1)央视:2021年以来播出量逐年递增 |
(2)省卫视:播出量超过节目总量三分之一 |
(3)央视、省卫视:播出量增加,收视份额、资源使用率下降 |
5.1.3 中央、省上星、省地面、城市台电视剧市场占有历年对比分析 |
(1)省卫视市场占有分析 |
(2)央视市场占有分析 |
(3)省级地面频道市场占有分析 |
5.1.4 不同类型电视剧播出比重历年变化观察 |
(1)当今主力剧目类型分析 |
(2)央视偏好剧型分析 |
(3)省卫视偏好剧型分析 |
(4)省地面频道偏好剧型分析 |
(5)城市频道偏好剧型分析 |
5.1.5 我国电视剧播出特征分析 |
(1)电视剧播出是电视台的立台之本 |
(2)中央、省级卫视、地面频道“三国演义”,央视地位面临挑战 |
(3)电视剧老少咸宜、大众基础庞大 |
(4)现代都市情感生活和革命历史题材成为收视亮点 |
(5)电视剧播出平台强弱分明,逐渐分化 |
(6)独播、首播剧具有一定的市场份额优势 |
(7)电视剧播出方式更加灵活多样 |
(8)电视剧资源利用率有所下降 |
(9)电视剧的网络和新媒体市场明显扩展 |
5.2 中国电视剧收视分析 |
5.2.1 2021年度电视剧收视总量分析 |
5.2.2 各类节目收视量历年对比分析 |
5.2.3 电视剧主要观众情况分析 |
(1)电视剧是女性剧 |
(2)电视剧是中年剧 |
(3)电视剧是低学历观众剧 |
(4)电视剧是退休者之重要寄托 |
(5)电视剧是低收入者的重要娱乐方式 |
(6)电视剧观众集中度高于平均水平,广告价值高 |
(1)央视年度内地剧收视TOP10 |
(2)省级卫视年度内地剧收视TOP10 |
5.2.5 优质电视剧分析 |
(1)优质电视剧的标准 |
(2)优质电视剧的生产 |
(3)优质电视剧的传播 |
(4)培育优质电视剧的建议 |
5.2.6 热播优质电视剧特征分析 |
(1)制作方分析 |
(2)受众分析 |
(3)传播方式分析 |
(4)成功元素分析 |
5.3 中国电视剧收入分析 |
5.3.1 电视剧销售收入分析 |
(1)电视剧播出版权收入 |
(2)电视剧网络版权收入 |
(3)电视剧版权收入预测分析 |
5.3.2 电视剧广告分析 |
(1)电视剧广告收入 |
(2)电视剧广告市场份额 |
(3)电视剧广告投放形式 |
(4)电视剧广告发展趋势预测分析 |
5.3.3 电视剧相关产业开发分析 |
中國電視劇行業發展現狀分析與市場前景預測報告(年) |
(1)纵向开发 |
1)版权销售 |
2)音像出版业 |
3)影视基地 |
(2)横向开发 |
2)服装化妆品行业 |
3)文化教育产业 |
第六章 中国电视剧行业热点专题分析 |
6.1 中国制播分离制度分析 |
6.1.1 制播分离政策环境分析 |
(1)电视剧制播机制摸索阶段(1986年-1994年) |
(2)有所限制但不乏鼓励探索阶段(1995年-1999年) |
(3)制播分离实践谨慎探索的一年(2000年) |
(4)产业和体制整合、转型的关键时期(年) |
(5)指导制播分离具体实施阶段(2013年至今) |
6.1.2 制播分离模式分析 |
(1)栏目承包制 |
(2)节目购买型 |
(3)全频道的制播分离 |
(4)整体的制播分离型 |
6.1.3 制播分离的现状分析 |
(1)制播分离的重要性解析 |
(2)电视剧行业制播分离体制存在的问题 |
(3)制播分离的改革与发展趋势预测分析 |
6.2 中国三网融合对电视剧的影响分析 |
6.2.1 三网融合概述 |
(1)三网融合定义及涉及领域 |
(2)三网融合包含四要素分析 |
(3)发展三网融合的积极意义 |
(4)三网融合受益方分析 |
1)设备提供商在融合前期受益 |
2)有线运营商与内容制作商长远受益 |
6.2.2 三网融合对电视剧的影响分析 |
(1)三网融合背景下民营电视剧的版权分析 |
1)版权交易现状分析 |
2)版权交易困境分析 |
3)版权管理分析 |
(2)三网融合有利于电视剧的发展 |
6.2.3 2021年以来三网融合进展分析 |
(1)运营商发展简况 |
(2)三网融合用户数量取得突破 |
(3)各地区三网融合制定试点与实施方案 |
6.3 中国网络电视剧发展分析 |
6.3.1 中国视频网民状况概述 |
(1)视频网民人数 |
(2)视频网民结构 |
(3)网民最关注视频类型 |
(4)网民最关注电视剧分析 |
6.3.2 网络电视剧盈利模式分析 |
(1)广告模式 |
(2)用户付费模式(B2C) |
(3)版权营销模式(B2B) |
(4)资本层面收益模式 |
6.3.3 网络自制剧分析 |
(1)网络自制剧的缘起 |
(2)近年主要网络自制剧 |
(3)网络自制剧基本盈利模式:整合营销 |
(4)网络自制剧前景预测 |
6.3.4 网络电视剧对传统电视剧的冲击 |
6.4 “三限令”对中国电视剧行业的影响 |
6.4.1 “限播令”对电视剧行业的影响分析 |
(1)“限播令”颁发背景 |
(2)“限播令”内容 |
(3)“限播令”对电视剧行业的影响 |
6.4.2 “限娱令”对电视剧行业的影响分析 |
(1)“限娱令”颁发背景 |
(2)“限娱令”内容 |
(3)“限娱令”对电视剧行业的影响 |
6.4.3 “限广令”对电视剧行业的影响分析 |
(1)“限广令”颁发背景 |
(2)“限广令”内容 |
(3)“限广令”对电视剧行业的影响 |
6.5 优酷土豆合并概况与影响分析 |
6.5.1 优酷土豆合并事件综述 |
6.5.2 优酷土豆合并影响分析 |
第七章 中国电视剧领先制作机构经营情况分析 |
7.1 中国电视剧制作机构总体概况 |
7.2 中国电视剧领先民营制作机构经营情况分析 |
7.2.1 浙江华策影视股份有限公司 |
(1)企业发展简况分析 |
(2)企业电视剧制作分析 |
(3)企业运营情况分析 |
1)企业主要经济指标分析 |
2)企业盈利能力分析 |
3)企业运营能力分析 |
4)企业偿债能力分析 |
5)企业发展能力分析 |
(4)企业组织架构分析 |
(5)企业经营模式分析 |
(6)企业经营优劣势分析 |
(7)企业发展战略分析 |
(8)企业投资兼并与重组分析 |
(9)企业最新发展动向 |
7.3 中国电视剧主要国有制作机构经营情况分析 |
7.3.1 中国电视剧制作中心有限责任公司 |
(1)企业发展简况分析 |
(2)企业经营情况分析 |
(3)企业电视剧制作分析 |
(4)企业经营优劣势分析 |
(5)企业最新发展动向 |
第八章 中国电视剧主要播放平台经营分析 |
8.1 中国电视剧播放平台总体概况 |
8.2 中国主要电视台经营情况分析 |
8.2.1 中央电视台 |
(1)企业发展简况分析 |
(2)企业经营情况分析 |
(3)企业组织架构分析 |
(4)企业电视剧播放频道分析 |
(5)企业电视剧收视分析 |
(6)企业最新发展动向 |
8.3 中国电视剧主要网络平台经营情况分析 |
8.3.1 乐视网信息技术(北京)股份有限公司(乐视网) |
(1)企业发展简况分析 |
(2)企业运营情况分析 |
1)主要经济指标分析 |
2)企业盈利能力分析 |
3)企业运营能力分析 |
4)企业偿债能力分析 |
5)企业发展能力分析 |
(3)乐视网电视剧播放分析 |
(4)企业经营优劣势分析 |
(5)企业投资兼并与重组分析 |
(6)企业最新发展动向 |
第九章 中′智林:中国电视剧行业与投资分析 |
9.1 中国电视剧行业发展前景预测 |
9.1.1 电视剧行业发展驱动因素 |
(1)政策利好 |
(2)文化消费增长 |
(3)电视广告的促进 |
(4)市场竞争日益规范 |
(5)三网融合的推动 |
(6)新技术应用带来机遇 |
(7)海外市场拓宽盈利渠道 |
9.1.2 电视剧行业发展阻碍因素 |
(1)盗版冲击 |
(2)国际市场竞争冲击 |
(3)资金瓶颈限制 |
9.1.3 电视剧行业发展前景预测分析 |
(1)价格回归理性,行业需求仍将保持旺盛 |
(2)精品剧需求旺盛,电视台对电视剧价格承受能力强 |
(3)电视剧采购规模仍将增加 |
9.2 中国电视剧行业投资特性分析 |
9.2.1 电视剧行业进入壁垒 |
(1)政策准入壁垒 |
(2)资源整合壁垒 |
(3)发行渠道壁垒 |
(4)品牌效应的无形障碍 |
9.2.2 电视剧行业市场供求分析 |
(1)整体供需状况为供大于求 |
(2)需求呈增加趋势预测分析 |
(3)精品剧供不应求 |
9.2.3 电视剧行业利润水平分析 |
(1)成本分析 |
(2)收入分析 |
9.2.4 电视剧行业投资风险分析 |
(1)政策监管风险 |
(2)产品风险 |
(3)市场风险 |
(4)税收政策风险 |
(5)市场竞争加剧风险 |
(6)知识产权纠纷风险 |
(7)制作成本上升风险 |
(8)联合投资制作风险 |
(9)安全生产的风险 |
9.3 中国电视剧行业投资机会与投资建议 |
9.3.1 电视剧行业投资价值分析 |
(1)电视剧需求空间较大 |
(2)电视剧是电视台主要广告收入来源,投入回报率较高 |
(3)电视剧价格存在巨大上升空间 |
9.3.2 电视剧行业投资兼并与重组分析 |
(1)电视剧行业投资兼并与重组事件 |
(2)电视剧行业投资兼并与重组动向 |
9.3.3 电视剧行业投资机会分析 |
(1)长期机遇:多屏时代,精品剧面临长期涨价与需求量扩张的黄金机遇 |
(2)短期价格走势:精品剧均价提升趋于平稳,重点热播剧价格弹性空间大 |
(3)下游容量趋势:渠道差异化竞争带来黄金剧集容量提升趋势明显 |
9.3.4 电视剧行业投资建议 |
图表 1:年国产电视剧数量变化(单位:部,集) |
图表 2:中国电视剧行业主要法律法规和政策 |
图表 3:国内电视剧制作机构分类 |
图表 4:中国电视剧的发行层次图 |
图表 5:年中国电视综合人口覆盖率及变化(单位:%) |
图表 6:年中国有线电视用户数量及变化(单位:万户,%) |
图表 7:年中国有线数字电视用户数量及变化(单位:万户,%) |
图表 8:全球主要电视节目类型变化对比(单位:%) |
图表 9:全球人均收视时间历年变化(单位:分钟) |
图表 10:2021年美国的电视剧播出量和结构(单位:集,%) |
图表 11:年播出季美国电视剧制作市场结构(单位:%) |
图表 12:2021年韩国三大电视机构电视剧收视率TOP10(单位:%,集) |
图表 13:2021年韩国部分穿越剧一览表 |
图表 14:年加拿大英语和外国英语电视节目全天收视份额对比(单位:%) |
图表 15:年加拿大英语和外国英语电视节目黄金时段收视份额对比(单位:%) |
图表 16:年加拿大 法语和外国法语电视节目全天收视份额对比(单位:%) |
图表 17:年加拿大 法语和外国法语电视节目黄金时段收视份额对比(单位:%) |
图表 18:年加拿大英语电视节目收视排行(单位:人) |
图表 19:年加拿大英语区本土电视剧和外国英语电视剧全天收视份额对比(单位:%) |
图表 20:年加拿大英语区本土电视剧和外国英语电视剧黄金时段收视份额对比(单位:%) |
图表 21:年加拿大 法语区本土电视剧和外国电视剧全天收视份额对比(单位:%) |
图表 22:年加拿大 法语区本土电视剧和外国电视剧黄金时段收视份额对比(单位:%) |
图表 23:年加拿大英语区电视节目制作成本统计(单位:千加元/小时) |
图表 24:年加拿大 法语区电视节目制作成本统计(单位:千加元/小时) |
图表 25:CTF资助的加拿大电视剧海外播出情况统计 |
图表 26:日本电视市场规模(单位:个,万户,亿日元,%) |
图表 27:日本电视媒体构造图 |
图表 28:2021年日本电视剧收视排行TOP10(单位:%) |
图表 29:电视剧行业产业链结构图 |
图表 30:电视剧产业价值链重构图 |
图表 31:年电视剧制作机构数量统计(单位:家) |
图表 32:年全国电视台数量统计(单位:座) |
图表 33:年电视剧交易额及获准发行新剧数量(单位:亿元,部) |
图表 34:年部分电视剧网络版权价格(万元) |
图表 35:2021年国内电视剧制作机构产量占比及收入占比情况(单位:部,集,亿元,%) |
图表 36:涌入制作行业的各类机构 |
图表 37:年电视剧产量及上星比例(单位:集,%) |
图表 38:年电视剧单集平均价格及增长率(单位:万/集,%) |
图表 39:2021年部分国产电视剧例举 |
图表 40:2015年湖南卫视周六不同时段5秒广告刊例价(单位:元) |
图表 41:2015年广东卫视周六不同时段5秒广告刊例价(单位:元) |
图表 42:2021年排名前十的电视剧与综艺节目收视率比较(单位:%) |
图表 43:2015年美国电视节目广告收入排行(单位:万美元/30分钟) |
图表 44:年各级频道收视市场份额变化(历年所有样本城市)(单位:%) |
图表 45:2021年省级卫视电视剧收视率占比情况(单位:%) |
图表 46:年电视剧播出及审批发行统计(单位:部,集,遍) |
图表 47:年部分热播剧单集售价(不含网络版权收入)(单位:万元) |
图表 48:年全国电视剧采购支出占电视广告收入比重(单位:亿元,%) |
图表 49:年中央电视台及部分省级电视台广告收入情况(单位:亿元) |
图表 50:年优质剧与普通剧价格差距情况及预测(单位:万/集,倍) |
图表 51:2021年全国获准发行当代国产电视剧题材统计(单位:部,集,%) |
图表 52:2021年全国获准发行现代国产电视剧题材统计(单位:部,集,%) |
图表 53:2021年度全国获准发行近代国产电视剧题材统计(单位:部,集,%) |
图表 54:2021年度全国获准发行古代国产电视剧题材统计(单位:部,集,%) |
图表 55:2021年度全国获准发行重大国产电视剧题材统计(单位:部,集,%) |
图表 56:2021年申报剧目年度情况统计(单位:部,集) |
中国のテレビドラマ業界の発展状況と市場予測レポートの分析() |
图表 57:年取得发行许可证部数与集数对比(单位:部,集) |
图表 58:2021年发行许可证年度题材比例(单位:%) |
图表 59:年全国拍摄制作电视剧备案公示情况统计(单位:部,集) |
图表 60:年获发行许可证剧目统计(单位:部,集) |
图表 61:年制作机构数量变化统计(单位:家) |
图表 62:年全国电视剧生产发行部数和集数(单位:部,集) |
图表 63:年电视剧播出份额、收视份额及资源使用效率(单位:%) |
图表 64:年卫视频道电视剧播出份额、收视份额及资源使用效率(单位:%) |
图表 65:年各级频道的电视剧市场份额比较(单位:%) |
图表 66:晚间(18:00-24:00)主要题材电视剧的播出比重(单位:%) |
图表 67:2021年中央级频道主要题材电视剧的播出比重(单位:%) |
图表 68:2021年省级卫视主要题材电视剧的播出比重(单位:%) |
图表 69:2021年省地面频道主要题材电视剧的播出比重(单位:%) |
图表 70:2021年城市频道主要题材电视剧的播出比重(单位:%) |
图表 71:2021年部分电视台电视剧广告招标收入表(单位:亿元) |
图表 72:年各级频道电视剧收视份额(单位:%) |
图表 73:年省卫视频道全天市场份额分布(单位:%) |
图表 74:年不同类型节目收视比重(单位:%) |
图表 75:2021年各级频道组电视剧的观众构成(单位:%) |
图表 76:2021年各级频道组电视剧的观众集中度(单位:%) |
图表 77:2021年中央电视台播出的内地剧收视率TOP10(单位:%) |
图表 78:2021年省级卫视播出的内地剧收视率TOP10(单位:%) |
图表 79:年电视广告收入及预测(单位:亿元,%) |
图表 80:年中央台广告时长和占比(单位:小时,%) |
图表 81:年省级卫视广告时长和占比(单位:小时,%) |
图表 83:有线运营商业务模式变化 |
图表 84:年中国IPTV用户数量(单位:万户) |
图表 85:年中国有线宽带用户数量(单位:万户) |
图表 86:2021年中国三网融合产业规模及用户数量预测(单位:亿元,万户,%) |
图表 87:年中国视频用户规模变化(单位:亿人,%) |
图表 88:2021年中国网络视频用户职业分布 |
图表 89:2014年6月-12月中国视频网民经常观看的网络视频占比(单位:%) |
图表 90:2021年中国网民最关注电视剧排行榜(单位:亿次) |
图表 91:年中国在线视频行业广告收入(单位:亿元,%) |
图表 92:近年来中国主要视频网站自制剧情况(单位:%) |
图表 93:年优酷土豆内容成本占收入比重(单位:%) |
图表 94:电视剧制作机构分类 |
图表 95:年浙江华策影视股份有限公司主要经济指标分析(单位:万元) |
图表 96:年浙江华策影视股份有限公司盈利能力分析(单位:%) |
图表 97:年浙江华策影视股份有限公司运营能力分析(单位:次) |
图表 98:年浙江华策影视股份有限公司偿债能力分析(单位:%) |
图表 99:年浙江华策影视股份有限公司发展能力分析(单位:%) |
图表 100:浙江华策影视股份有限公司组织结构图 |
图表 101:浙江华策影视股份有限公司优劣势分析 |
图表 102:年华谊兄弟传媒股份有限公司主要经济指标分析(单位:万元) |
图表 103:年华谊兄弟传媒股份有限公司盈利能力分析(单位:%) |
图表 104:年华谊兄弟传媒股份有限公司运营能力分析(单位:次) |
图表 105:年华谊兄弟传媒股份有限公司偿债能力分析(单位:%,倍) |
图表 106:年华谊兄弟传媒股份有限公司发展能力分析(单位:%) |
图表 107:华谊兄弟传媒股份有限公司组织结构图 |
图表 108:华谊兄弟传媒股份有限公司优劣势分析 |
图表 109:中视传媒股份有限公司与实际控制人之间的产权及控制关系的方框图 |
图表 110:年中视传媒股份有限公司主要经济指标分析(单位:万元) |
图表 111:年中视传媒股份有限公司盈利能力分析(单位:%) |
图表 112:年中视传媒股份有限公司运营能力分析(单位:次) |
图表 113:年中视传媒股份有限公司偿债能力分析(单位:%,倍) |
图表 114:年中视传媒股份有限公司发展能力分析(单位:%) |
图表 115:中视传媒股份有限公司优劣势分析 |
图表 116:年北京光线传媒股份有限公司主要经济指标分析(单位:万元) |
图表 117:年北京光线传媒股份有限公司盈利能力分析(单位:%) |
图表 118:年北京光线传媒股份有限公司运营能力分析(单位:次) |
图表 119:年北京光线传媒股份有限公司偿债能力分析(单位:%,倍) |
图表 120:年北京光线传媒股份有限公司发展能力分析(单位:%) |
《泸州晚报》(CN51-0059)更名为《川江都市报》
日前,国家新闻出版广电总局正式同意并批复《泸州晚报》(CN51-0059)更名为《川江都市报》。据了解,根据国家新闻出版广电总局批复,《川江都市报》新编国内统一连续出版物号为CN51-0132,出版单位由泸州晚报社变更为川江都市报社。
《2016中国好声音》暂时更名为《中国新歌声》
浙江卫视《2016中国好声音》节目将暂时更名为《中国新歌声》,节目更名后仍将于2016年7月15日如期播出。同时,浙江卫视发布声明称,暂时更名势必对浙江卫视造成重大损失,浙江卫视保留追究相关方恶意诉讼法律责任的权利。
乐视网再次停牌启动 48 亿元定向增发计划
7 月 6 日消息,乐视网 (SZ.300104) 宣布,公司拟启动非公开发行股票工作,并于 6 日上午起开始停牌,预计停牌时间不超过 5 个交易日,待公司在指定媒体披露了相关信息后复牌。上月初,乐视宣布 48 亿元定向增发获得中国证监会批准。根据此前公告,乐视网拟向不超过 5 名特定对象,发行不超过 1.55 亿股,募集资金不超过 48 亿元。在其发布的资金可行性报告中,此次再融资的资金用途主要为视频内容源库建设项目,金额为 40 亿元,其中第一年花费为 23 亿元,第二年花费则为 18 亿元;此外平台应用技术研发项目和品牌营销体系建设项目分别为 4 亿元。
心有大鱼·彼岸海棠 中国动画电影里程碑
等待了12年的动画电影《大鱼海棠》,将于7月8日正式上映。该片灵感来源于《庄子·逍遥游》,讲述了一个掌管海棠花的少女与人类男孩“鲲”的灵魂的奇幻故事。
十六岁生日那天,居住在“神之围楼”里的一个名叫椿的女孩变作一条海豚到人间巡礼,被大海中的一张网困住,一个人类男孩因为救她而落入深海死去。为了报恩,为了让人类男孩复活,她历经种种困难与阻碍,帮助男孩的灵魂——一条拇指那么大的小鱼,成长为一条比鲸更巨大的鱼并回归大海。
粉丝喊话《老九门》排位不公,遗憾张艺兴未说长沙方言
就7月5日最新数据显示,《老九门》各项指标秒杀去年同期的《盗墓笔记》,被赞画面细腻堪比电影,就连张艺兴此前在采访中担心的感情戏表达问题,也算是过了及格线。不过,美中仍有不足:张艺兴唱戏时口形对不上,亲兵断臂特效有些假,张艺兴没说长沙话,对此,很多粉丝表示:“连站台保安都用长沙话了,怎么不让小绵羊说呢?
由于《老九门》是网台双平台同步开播,有细心的观众发现,网络版和电视台版的片头不一样。网络版中,“领衔主演”是陈伟霆、张艺兴,而东方卫视版的“领衔主演”只出现了陈伟霆一个人的名字。不少粉丝为此展开番位之争,纷纷表达不满。
网红papi酱晒毕业照 才貌双全无质疑
7月6日下午,papi酱在微博高兴地宣布自己硕士生毕业了,并晒出了毕业服美照。网友们纷纷点赞,“papi真的是网红界的一股清流 。”“集美貌与才华于一身的女子。”
照片中,papi酱穿着蓝色的学士服,清新可人,她写到“毕业啦!!比心!!”对此,网友们纷纷留言恭喜,“学士服美,人也美,想想央美的学士服,太可乐了”“才貌双全的网红一姐”。
papi酱,本名姜逸磊,1987年2月17日出生于上海,毕业于中央戏剧学院导演系,网络红人,被称为“2016年第一网红”。
2015年10月,papi酱开始在网上上传原创短视频 。2016年2月份凭借变音器发布原创短视频内容而走红。
2016年3月,papi酱获得真格基金、罗辑思维、光源资本和星图资本共计1200万人民币融资,估值1.2亿人民币左右。
毛大庆、秦君、佟大为联手投资内容创业,创投媒体“有言”获300万天使融资
优客里邻传播宣布旗下创投媒体“有言”及“里邻”获总额为300万人民币的天使投资。优客里邻由毛大庆等创建,此次融资主要来自于鸿泰国银投资、秦君的君紫资本、佟大为的悦佑投资、创业最前线、无界空间。同时参与投资的还有场景实验室创始人吴声、“山寨发布会”创办人阳淼、财经主持人姚长盛等。
时代众乐影业开启热点IP新时代
7月6日,时代众乐影业在京召开——跨时代,影游互动2.0战略发布会。活动现场不仅公布了时代众乐影业2016年度片单,还宣布将投拍韩国原创漫画《整容液》超级网剧和重量级IP作品《继承者们》。届时,光线传媒董事长王长田、欢瑞世纪董事长钟君艳、完美世界影视总裁谌荣、副总裁刘宁、韩国《继承者们》金牌编剧金恩淑、30亿编剧束焕都来到现场,共同见证时代众乐启动网剧热点IP新时代的光辉时刻。时代众乐选择《整容液》《继承者们》两部重量级IP作品作为契机,通过超级网剧、手游、粉丝与IP之间的深度交互,打造出“四位一体”的全新理念,赋予了当下传统文化产业新的生机,嫁接了互联网+与大数据时代下的游戏规则,开创了影游联动的2.0新模式。
中国版《初恋这件小事》涉嫌侵权
近日,北京沣禾汇文化传媒有限公司发布声明,称由其投资拍摄的《初恋这件小事》遭遇版权侵权和不正当竞争。沣禾汇传媒在声明中指出,“沣禾汇传媒是电影《初恋这件小事》中文版本的唯一合法主体,是唯一有权与第三方就影片的中文版本改编、摄制进行合作的机构”,并称侵权方元力影业的行为属于侵犯版权方知识产权和不正当竞争,沣禾汇传媒将保留追究其法律责任的权利,誓将维权进行到底。
3D京剧电影《霸王别姬》登陆日本东京电影节
由上海拍摄、出品的3D全景声京剧电影《霸王别姬》,继受邀在美国洛杉矶杜比剧院首映和法国巴黎国际电影节纪念世界电影120周年纪念日正式上映后,作为开幕电影,7月5日又在日本东京电影节“中国艺术电影周”上成功首映。
该活动由上海艺术电影联盟和东京电影节等联合主办,中国驻日本大使馆全程支持。首映礼上,中国驻日本大使馆公使郭燕女士致贺词,盛赞《霸王别姬》将中国经典艺术与当代电影最新技术相结合,在讲好中国故事,向世界传播中国优秀文化的过程中起到了积极而独特的作用。她希望通过本次中国艺术电影周,进一步加深中日两国人民之间的了解和联系,促进中日电影行业之间的崭新合作与发展。
共青团中央官博发文 爆料赵薇新电影遭抵制始末
据“共青团中央”官微今日发布文章,近日,不少网友指责赵薇导演新作《没有别的爱》,主因演员阵容中演员戴立忍被指出曾参与台独相关活动、而另一位主演水原希子曾为辱华照片点赞。在此事引起较大争议后,赵薇于6月29日发文称好讨厌断章取义,而后迅速删除此微博。隔天,片方与主演戴立忍也发表声明表示,“决不接受将根本不存在的台独帽子扣我头上。”并表示将诉诸法律、维权到底。
事发后,导演管虎也力挺戴立忍,表示对方是一个谦谦君子,坦言这种歪曲大不公。而网友也在下面喊话称,只要戴立忍说一句“我是中国人”就行。
王的女人田朴珺名下公司或成泡影
田朴珺名下公司因“公示信息隐瞒真实情况、弄虚作假”,日前正式被北京市工商局朝阳分局列入经营异常名录。
北京工商行政管理局朝阳分局表示,北京玖阳晟禾科技公司隐瞒真实情况、弄虚作假,违反了《企业信息公示暂行条例》好《企业经营异常名录管理暂行办法》的相关规定。决定将玖阳晟禾列入经营异常名录。
北京工商行政管理局朝阳分局同时还称,如果存有异议,在接到决定书起60日内可向北京工商行政管理局或者本区县人民政府申请行政复议;或者6个月内向人民法院提起行政诉讼。
从第一款互联网汽车——荣威RX5看阿里巴巴的生态闭环
阿里巴巴CEO逍遥子坐在驾驶员的位置,对着汽车说了一句:“找附近的咖啡馆。”副驾上坐着的是阿里巴巴技术委员会主席王坚,后排的两位乘客则是马云和上汽董事长陈虹。他们坐着的这辆车就是阿里巴巴和上汽合作的第一款互联网汽车——荣威RX5。
2016年7月6日下午,阿里巴巴集团和上汽集团在杭州云栖小镇正式发布了这款互联网汽车,售价从9.98万元到17.98万元不等。它4月份曾经亮相过北京车展。
马云之前在发布会上说:“今天的手机加入操作系统以后,80%的功能跟打电话、通信都没有关系。未来的汽车加入YunOS操作系统以后,80%的功能跟交通应该没有关系。今天是一个划时代里程碑的开始。”
中国市场苹果占有率降至第五,华为排名第一
Counterpoint最新数据显示,苹果五月的中国市场份额为10.8%,同比下降1.2%。而中国本土品牌华为则以17.3%的优势占领第一。苹果方面表示,苹果近期面临销售渠道锐减和人民币贬值等问题,导致其近期销售额低于预期。
2B媒体或将上演绝境逃生
大家一窝蜂地谈论papi酱等2C新媒体,却忽视了那些面向B端用户的2B新媒体。业界对新媒体自身价值和赢利模式进行思考和评论,也鲜有触及2B新媒体。
知名2B新媒体餐饮老板内参的创始人秦朝曾说,新媒体创业领域已经是红海,但面向B端受众的新媒体创业依然是一片大蓝海。
而且,2B新媒体在内容付费上有着天然优势,相对于网红自媒体人的吐槽、逗乐的内容,它们的内容有足够得专业性和商业性,受众人群也足够商业化,乐意为这些有行业价值的内容掏腰包。
单价24元的印度手机即将隆重登场,你怎么看?
价格只要24块人民币的印度手机Freedom251明天就要发货了,它从消息公布之日起就成功吸引了全世界的目光。据公司官方给出的数据,该机将会搭载安卓5.1系统、4英寸屏幕、1GB内存、8GB的存储空间(可扩容到32GB)、手机前后搭载摄像头、支持3G网络。
对于这样的配置,印度手机协会(ICA)主席莫辛德罗表示,即使用最便宜的零件成本也应该在2700卢比左右,再加上营销和销售成本最少也要4100卢比。该机251卢比的价格无论如何不能达到成本价。
就数据而言,不得不说这真的是一款性价比超高的手机,但是具体口碑和销量还有待评估,让我们拭目以待!
科比代言饿了么,就说这饭你吃,还是不吃?
近日在网上有传言,前NBA球星科比·布莱恩特将代言饿了么,起因是科比·布莱恩特在一则广告中出现,并问到:You hungry?(你饿了么?)同时在画面结尾出现了#Kobe Is Back#(科比归来)的字样。虎扑论坛JPS传出一张“内部员工”截图,证实了这一消息。对于曾在2016年“3·15晚会”中被曝光负面信息的饿了么而言,此番牵手科比将有助于他们进一步修复企业形象;而对于科比本人而言,在退役后仍能获得中国品牌青睐,这再度证明了科比本人在中国市场的号召力。
科比代言饿了么,就说,这饭你吃,还是不吃?
大陆游客赴台遭全面封杀?国台办与陆委会:非事实
台湾“中央社”7月5日报道,有电视台在谈话节目中宣称,大陆国家旅游局7月20日起将全面封杀陆客来台。陆委会表示,经观光“小两会”联系,传闻并非事实,政府也呼吁中国大陆方面以开放的态度面对陆客来台。
报道称,这一谈话节目提到,近来一则短信让台湾的领队、业者人心惶惶,内容为“大陆国家旅游局下发文件通知,要求各省市旅游局自2016年7月20日起,全面停止大陆居民赴台旅游业务”。
陆委会5日晚间向台湾“中央社”表示,经观光“小两会”(台湾海峡两岸观光旅游协会、大陆海峡两岸旅游交流协会)联系,全面封杀陆客来台旅游的传闻并非事实。
人民币6月汇率指数小幅贬值 今中间价升值37点
今日人民币对美元汇率中间价升值37点,报6.6820。昨日,人民币对美元汇率中间价下调263点,破6.68,报6.6857,创2010年11月来新低。
2016年6月30日,CFETS人民币汇率指数为95.02,较5月末贬值2.19%;参考BIS货币篮子和SDR货币篮子的人民币汇率指数分别为96.09和95.76,分别较5月末贬值2.39%和0.47%。
中国货币网昨晚再度发布特约评论员文章指出,虽然6月份3个人民币汇率指数均有不同程度走贬,但在英国“脱欧”导致国际汇市剧烈波动的背景下,人民币汇率波幅远小于其他货币,总体上对一篮子货币汇率保持了基本稳定,市场预期也较为平稳。
世界经济格局或重组之英法的无声较量
北京时间7月7日凌晨消息,据国外媒体报道,法国和英国已经围绕全球第五大经济体展开了争夺,受英国脱欧的影响,英镑汇率大幅下滑,法国已经在竞争中暂时领先,超越英国成为新的全球第五大经济体。
由于英镑兑欧元隔夜汇率已经下降至2013年以来最低的1.17欧元,按当前汇率计算,英国2015年的经济规模为2.172万亿欧元,较法国的2.182万亿欧元小。
英国6月23日就脱欧举行的全民公投给金融市场、企业以及英镑汇率都带来了巨大的冲击。
但是汇率方面的剧烈波动意味着最终的数字依然很难确定。
英国和法国两国拥有类似的人口数量,在经济规模排名上两国经常出现互换。在2014年英国超越法国成为全球第五大经济体。
中国首个动漫会展联盟于上海正式成立
7月6日第十二届中国国际动漫游戏博览会(以下简称“CCG EXPO”)开幕活动“荣耀之夜”盛典6日晚在上海世博洲际酒店举行,国内首个动漫会展联盟于此间宣布正式成立。由CCG EXPO牵头、中国国内各大动漫节展活动组织方共同倡议发起的中国动漫会展联盟,以驱动中国动漫会展行业不断壮大为使命,旨在协同联盟各成员整合资源、扩宽视野,与影视、图书、舞台剧等文化领域的产业进行对接的同时,越来越多地渗透进制造业和服务业领域。在中国动漫产业迅猛发展、国内动漫企业实力不断增强的今天,中国动漫会展联盟的成立可谓“应运而生”。
BBC电视交易会将继续在利物浦举办
这意味着未来三年,世界最大的单一电视发行商的市场交易会将继续在利物浦的Arena and Convention Centre举办,该项目的组织者称交易会在2016年创造了超过150万欧元(合199万美元)的收益。
这场电视展会每年2月举行,吸引全球电视和数字产业约700位买家赴会。