苏士澍
中国书法家协会主席
释文：九州跨入新时代，万众欢呼大作为。
作品气势雄强，线条浑厚，融合了唐楷的开张之势，笔势流畅含蓄，在使转与情性之间自由转换，章法布置公正严谨，以端庄之势弘扬书画事业正能量。此联以红色洒金瓦当纸书写，抒发了对新春的美好祝福。
段成桂
中国书法家协会顾问
释文：莫教春风笑我，清吟曲水流觞。
此联取法“二王”及明清书家，尤以张瑞图书法风格为根基，线条温润，点画凝重，运笔自如，通过翰墨寄情与旧岁新春的承接，并以红色瓦当纸书写，来表达对传统佳节的祝福。
赵长青
中国书法家协会顾问
释文：吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
作者以草书书写在四尺整纸之上，作品在大开大合的视觉效果下，追求其凝练苍涩、丰富多变的用笔。通过“开”、“坤”等字线条的拉伸，丰富了章法空间的布白。
钟明善
中国书法家协会顾问
释文：举国欢悦辞旧岁，全民携手奔小康。
作品以灵活质朴的笔法入纸，巧拙兼施，格调高古，形成一种清秀、雅健、俊逸的书风。通过笔墨使转的变换效果，使得章法自然生动，气象变换之间，风神尽显。体现了作者书法的气韵不凡，具有儒雅的学者风范。
言恭达
中国书法家协会顾问
释文：兰亭学子竞风流，老圃新枝展业修。一掬心香擎绮錦，流觞寄赋灿章收。
作品在动与静、实和虚、有与无、浓和淡、局部和全体、细节和全篇等关系巧妙处理，体现出气韵生动、乐感强烈的视觉冲击力，作者以篆书裹锋笔法和简书率意笔法入草，具有独特个性风貌的时代气息，既是书家深厚的民族文化与美学精神修养的体现，更是其强烈的时代责任感使然。
吴善璋
中国书法家协会顾问
释文：寒雪梅中尽，春风柳上归。
作者以轻松愉快的心情书写此联，其形神和气韵的魅力一览无余，始终保持着属于自己的风格，表达了大家共同辞旧迎新的内心感受，书法风格取法魏晋，追求简捷、流畅、清峻、典雅的书法风格。书达文意，共迎新春。
王家新
中国书法家协会顾问
释文：春山排闼仁为里，翠竹居邻德不孤。
作品取法晋唐，并糅合了宋代书风特点，字势稳健，线条浑厚，造势自然，柔美通畅中寓有刚劲。如“排闼”“翠竹”等字出自王羲之的《集字圣教序》，形神逼真。此联在洒金红宣上书写，将新春的美好期盼熔铸于笔墨之间。
张飙
中国书法家协会顾问
释文：新思想新时代拓开崭新世界，好儿女好身手绘就大好河山。
整幅作品的笔墨洋洋洒洒，点画收放自如，用笔更是爽利劲健，碑帖融合，字迹洒脱，线条生动活泼，寄托了作者以刚柔兼济、中和为美的笔法书写新时代新篇章的豪情。
张改琴
中国书法家协会顾问
释文：雪里题诗偏见赏，林间饮酒独令随。
作品书风洒脱，苍劲有力，气息感强烈。自有一种激情融合在笔墨点画之中，别具一格的展现了其形神和气韵的魅力。
刘洪彪
中国书法家协会副主席
释文：金鸡喜跃国泰民安，玉犬欢腾雨顺风调。
作者此联笔迹洒脱，点画纯熟，厚重而不失自然，容晋唐笔意，将新春的节日气氛融入到书法作品当中，注重美感的搭配，如“欢腾”“喜跃”的生动活泼，通篇空间巧妙布置，章法错落变化，春风报喜，欢欣鼓舞。
包俊宜
中国书法家协会副主席、贵州省书法家协会主席、贵阳市文联主席
释文：雪里江山美，花间岁月新。
作品以行草创作，取法高古，融宋元之意趣，并参入明代书家王铎之特点，书风简朴清逸。通观此联，字势雄强，方圆有度，“花”“新”等字，皆有米元章手札字形特色。通过畅达的笔墨形式，表达了对丁戊戌新岁到来的期盼和祝福。
王丹
中国书法家协会副主席，辽宁省文联副主席
释文：梅开花胜旧，春到岁更新。
作品以行楷表现，用笔扎实，有提有按，结字生动，方笔与折笔体现出了力量与气势，去刀刻之痕，得金石之气，有古朴雄浑、宽博势逸的风格。通过描写春天的景象，并以红宣书写庆贺新岁将至，书文达意，借景抒情，展现出作者对新年的美好祝愿。
宋华平
中国书法家协会副主席，河南省书法家协会名誉主席
释文：百世岁月当代好，千古江山今朝新。
作品取法晋唐，并充分吸收了明清立轴书法风格，“朝新”以草法书之，在大开大合的视觉效果下，追求其凝练苍涩、丰富多变的用笔。作者通过行草书的糅合变化和字势欹侧多姿，丰富章法的多样性，追求阳刚大气和直抒胸臆的书写性。此联以洒金红宣书写，体现出节日的喜庆气氛。
翟万益
中国书法家协会副主席，甘肃省文联副主席
释文：海纳百川呈瑞彩，天开万里醉春风。
此联以中国汉字早期的草篆形式书写，注重笔墨情性，具有浓厚的象形意趣，点画如苍山之松石，线条像瀑布飞流从天而降，线条严整瘦劲，方中寓圆，形神兼得，体现出一种“篆意草情”的风格，极富写意韵味。突出春节到来的欢快和自然。
陈洪武
中国书法家协会分党组书记、驻会副主席
释文：门前莫约频来客，座上同观未见书。
作品取法二王，并糅合了宋人书风特点，如上下联中的“门”和“同”字有米元章之笔意，剔笔尤为出彩，而“座”字撇笔以飞白体现，旨在追求章法的平衡。书者以意在笔先，用笔轻快流畅，行笔潇洒风神，气韵生动。
孙晓云
中国书法家协会副主席，江苏省书法家协会主席
释文：德从宽处积，福向俭中求。
作者创作此联坚持回归传统，传承文脉，心中有自己的书法立场和文化担当。作品秉承了联句所表达的讲家风，讲传承，讲文化，整体以重墨书写，贵在稳中求变，“中”字竖笔在拉伸中追求飞白的变化，使得整幅作品动静结合，自然和谐。
郑晓华
中国书法家协会分党组副书记
释文：雄图逐梦远，翰墨寄情真。
此联以苍拙的汉隶书写，线条浑穆，又参有灵动，正奇相生，有辞旧迎新的意蕴。风格优雅俊逸，古朴雄健，通过线条的使转，表达书写的性情。
李一
中国书法家协会理事、学术委员会委员、《美术观察》主编
释文：催花风月依春醉，启蟄乾坤酿梦新。
此联集金石气和书卷气于一身，深得简帛、陶文、碑刻之笔意，形成了浑厚朴拙的独特风格，横画之末依然上挑以保留隶法，圆转气足，点画厚拙。作者通过对春天的美好象征地描写，沉醉在春风之中，汲取营养，创新自我。刻画出新时代下对事业的新起点，新方向热切期望。
李刚田
西泠印社副社长
释文：霞散看鸡尾，铁团认狗头。
此联书法笔笔到位，线条内包含了篆籀之气，字形端庄大方又不失趣味，体现了作者深厚的书法功力。
周志高
上海市文联副主席，上海书法家协会主席
释文：一带一路强国梦，千山万水翰墨情。
作品通篇洋溢着强烈的庆贺色彩和深刻的人文情怀，继承传统，广涉博取，以北碑南帖融合的雄伟与灵动，拓宽了书法艺术的表现空间。书风优雅而潇洒，灵动而俊朗，大气磅礴，顾盼生情，气韵贯通。
李荣海
中央机关书画协会副主席、中国友联画院常务副院长
释文：半步池塘映长廊，榭里望月骄故乡。八字玉桥八方客，群贤毕至续流觞。
作品充分吸收了明清时期的书法艺术特征，又将碑刻的雄强之风融入其中，开阔洒脱，运笔自如，尽显深厚的书法修养。通观整篇，点画顿挫间的节奏感强烈，第二行“乡”字与“八”字大小错落，形成视觉反差， 寄托了作者的诗情。
廖奔
中国作家协会副主席、书记处书记
释文：戊戌十纪睡狮醒，甲子二轮潜龙腾。
此联以史为鉴，中华优秀文化见证了中国的发展和变化，如今步入新时代，全国各族人民团结一心，为中华民族伟大复兴的中国梦不断奋斗。作品动静结合，或行书，或楷书，或草书，旨在表现的个性，追求章法的变化。
罗杨
中国书法家协会理事、上海大学博士生导师
释文：千古华章翰墨里，百花齐放春风中。
此联以行草的形式创作，点画古拙，墨色变化丰富，线条的跳跃之感，生动活泼的展现了新年的喜庆气氛，以翰墨谱写新时代新风尚。
白煦
中国书法家协会第六届理事、草书专业委员会副主任
释文：爆竹庆喜，红梅迎春。
作品以碑入草，承袭晋唐一脉，力求个性与创造，又有“不激不厉，雄强厚重”的风格。书法苍劲秀逸、磅礴苍润，通过墨色的变化，以飞白书的形式彰显线条的力度。
王学岭
中国书法家协会理事，行书专业委员会秘书长
释文：玉鸡金曲长风四海，苍狗白云锐意今朝。
作品以“二王”为宗，旁涉宋元诸名家。碑帖交融，博采众长，追求作品气息的畅达和自然天成，表现出端庄典雅、高古简远的艺术风格。以红色宣纸书写，烘托出新春的喜庆气氛。
吴雪
中国书法家协会理事，安徽省文联主席
释文：春赶新时代，国开美画图。
书法作品追踪帖学，师古而不泥，力求自身修养与笔墨的内在统一。作品风格天真烂漫，无拘无束，平淡自然，豪纵奇逸，极富新意。字势欹侧，风姿跌宕，用墨或重或轻，如“春”“国”“图”等字处理为左轻右重，突出提按变化，使得章法气息洒脱率真。
张辛
中国书法家协会理事，北京大学书画协会会长
释文：斗精所生，凭水木之和气；金畜是祭，感养恩以忠诚。
此联以草书笔意书写，“凭”“木”“感”等字糅合了章草之意，如，点画沉着痛快，筋骨强健而不失姿态，故而能以大力安之。作品以洒金红宣书写，十分契合了新春的喜庆祥和。
王卫军
中国书法家协会理事、行书委员会委员，江苏省书法家协会副主席、秘书长
释文：九州日月开新景，四海笙歌庆丰年。
此联书法取法魏晋，典型的江南优雅书风，以古典精神和现代意识的有机融合，自觉汇入造型艺术的诸多形式，线条的变化丰富，结体平中寓奇，造白虚实得当，洋洋洒洒又不失意趣，从拙厚开合之中追求不同韵味。给人以独特“清净”之感。
张旭光
中国书法家协会理事、草书委员会副主任，荣宝斋艺术总监、书法院院长
释文: 丰年富足人欢笑，盛世平安犬不惊。
作品师法二王一脉，在书法风格上崇尚晋韵，并参有明清书风。字中点画多有飞白之意，“富”“人”“笑”“犬”等字拙中寄巧，浑穆淋漓，字势错落，章法得体。
李洪海
中国书法家协会理事、中国人民革命军事博物馆书画院副院长
释文:柳岸雨浓千树绿，桃园春暖万枝红。
以行草书书写的上下联血脉相通，互为照应、相得益彰。笔法流畅，随意而致，通过线条提按的变化和丰富的字势走向，流露出新春的自然之美，给人以清静祥和之气，以及所体现出的喜悦情怀和美好祝愿。作者在联句中间加佛教黄宣纸落款，突出了对联的特色，也凸显了内容的观赏性。
苗培红
中国书法家协会第四、五届理事、教育委员会副主任
释文：盛世德禽鸣瑞气，忠良黄耳保平安。
作品典雅、清秀、刚柔相济，字迹俊朗，并融合了春节的庄重典雅，具有浓厚的书卷气。描写出丁酉新岁即将到来的期盼，以笔墨绘情，寓情于景，表达了作者对新的一年的殷切期待与祝福，戌岁开元，万象更新。
卢中南
中国书法家协会理事，中国人民革命军事博物馆原研究馆员
释文：一诺初心终不忘，三军壮志更惟扬。
此联以清新典雅的欧楷《九成宫醴泉铭》书写，端庄浑穆，古意盎然。点画纯熟，线条圆润，笔墨所到之处，尽显欧阳率更之风神。刚柔相济之间显露出自然与洒脱，喜庆之余，充满期待，又处之坦然。以红色宣纸书写，大气磅礴，深刻展现了新春的喜庆祥和。
张继
中国书法家协会理事、隶书专业委员会副主任，中国人民革命军事博物馆书画研究院副院长
释文：书体真行草，画风南北中。
作品笔阵严整，凝重厚实，融合了汉代碑刻的笔意，又流露出汉代简牍墨迹所特有的洒脱韵致。以古拙的篆隶进行结合，运笔的坚实沉稳，通过线条的提按顿挫，进行章法的布置安排。
丁申阳
中国书法家协会理事，上海市书法家协会副主席
释文：金鸡报晓梅花俏，义犬迎春柳色新。
作品也以喜庆的草书书写，线条如婀娜多姿的柳条，充满了生命力。上联中的小款更是别致自然，与长笔线条形成鲜明的对比。而红色的宣纸则将节日的气氛推向了高潮。
赵雁君
中国书法家协会理事，行书委员会委员秘书长，浙江省书法家协会副主席兼秘书长
释文：国运康庄道，民迎幸福春。
作品书风根植于“二王”，并参考了汉魏时期民间书风，结合明清诸家的章法样式，笔墨怡情，寄兴而书。点画沉着凝练，厚重中不失洒脱，以此体现章法的饱满与气韵的自然。
彭利铭
中国书法家协会理事、北京市文联副主席、北京书法家协会副主席
释文：盛世承平兴国祚，春风拂面起新程。
作品注重气息的连贯，力求气势与韵律的协调，“承”和“拂”字放大书写，与“世”和“面”形成强烈的视觉对比，旨在表现章法疏与密、粗与细、急与缓、轻与重的对立统一组合。
张志和
中国书法家协会理事，故宫博物院研究员，中国书法研究所所长
释文：河清海晏乾坤朗，国泰民安岁月新。
作品风格根植于王羲之《兰亭序》，并吸收了李邕、欧阳询的书写特点，点画紧结，字势舒朗，如“海”“泰”伸展自然，整幅作品以端庄典雅的行楷书写，开阔的结字与坚实的笔画，给人以端庄正气，写出了新时代书法家的文化自信，胸中有大义，笔下才会有乾坤。
杨明臣
中国书法家协会理事、楷书专业委员会副主任，空军美术书法研究院副院长
释文：国之大事惟强胜，民以小康乐太平。
书法以“二王”笔法书写，字迹洒脱，线条生动活泼，字形或大或小，气息清晰明朗。章法在跌宕起伏中表现出意趣自然的书写心态。
于恩东
中国书法家协会理事，中国石油书法家协会主席
释文：爱看青山疑读画，静研古墨试听香。
作品书风根植魏晋，以“二王”笔法书写，线条提按变化明显，如“研”“古”“墨”“试”四字以“重、轻、轻、重”形式交替出现，丰富章法气息感，抑扬顿挫之间充溢着一种力量和希望，流露出对新一年的期待和祝福。
张铜彦
中国书法家协会第五、六届理事，中国金融书法家协会第一、二届主席
释文：金鸡昂首歌国泰，玉犬仰天报民安。
作品以颜体楷书为根基，融入自己对楷书艺术的理解，通篇字迹俊朗，篆籀之气十足，线条圆浑，笔力醇厚，气势庄严，通过横平竖直的艺术表现手法，生动形象地描写出中国人的端正与大度，更体现出新春到来之际，家家户户庄重典雅与满室祥和的迎春气氛。
张戈
中国书法家协会理事，黑龙江省书法家协会主席，黑龙江省文联党组成员副主席
释文：漫天瑞雪催春早，一路鲜花入梦圆。
作品以行草书写，注重点画使转，飞白走势，强化用笔，通过线条的绵延引带，畅而不滑，淳然有味，表现章法的跳跃之感。墨色变化丰富，枯淡浓润，自然起落，以局部安排表现整体气势。
薛铸
陕西省书法家协会名誉主席、陕西书法学院名誉院长
释文：春种一粒粟，秋收万颗子。
此联以行草书创作，又融入了章草的意味，字形端庄，点画敦厚。提按顿挫变化明显，线条牵丝引带多笔断意连，旨在表现气息的连贯。
王庆元
中国书法家协会理事，青海省书法家协会名誉主席
释文：江馆清秋，晨起(看）竹，烟光日影露气，皆浮动于疏枝密叶之间。胸中勃勃遂有画意。其实胸中之竹，并不是眼中之竹也。因而磨墨展纸，落笔倏作变相，手中之竹又不是胸中之竹也。总之，意在笔先者，定则也。趣在法外者，化机也。独画云乎哉？
整幅作品以行见草，从晋人墨迹中汲取营养，通篇气息流畅，形成了一种朴拙雅趣、自然别致的风格。正如文章所表达的，作者以实践证明理论，书达文意。
贺恭
中国书法家协会第五、六届理事、中国电力书法家协会主席
释文：送凤还巢回眸丁酉花开朵朵，迎犬归家瞻望戊戌果结累累。
书法作品风格浑厚古雅、质朴灵动。通过行草书的穿插使用，使得字形大小变化。行款落于联句底端，旨在烘托对联内容，使得章法更加清晰明朗，沉着稳重。
龙开胜
中国书法家协会理事、行书专业委员会会员，北京书法家协会副主席
释文：龙笺能达双龙阙，凤尾堪修五凤楼。
作者以雅俗共赏为尚，坚守传统书法审美与创作取向，使转提按极其自如，线条平实劲挺而富有弹性，结字平正中欹侧多变，注重墨色的变化和章法的搭配，行云流水，气息一贯始终。
张坤山
中国书法家协会理事、海军美术书法院副院长, 中国书协书法行业建设委员会副主任
释文：宫殿盘郁，楼观飞惊。
作品以大草创作，以点画表现形质，使转表现情性，飞白苍拙，线条狼藉，并参有章草之意，通过墨色浓淡枯湿的强烈对比，给人以逸趣狂野的视觉冲击。
梁永琳
中国书法家协会理事，《人民日报》文艺部主任，中央文史馆书画院院委
释文：四海千祥集，九州万物新。
这幅书法作品用传统的隶书书写，经典汉碑中的蚕头燕尾在这里得以全面的展现，上联中的“万”、“物”与下联中的“海”、“ 祥”等的书写，出现了苍劲有力的飞白现象，为整幅作品增添了独到的艺术感染力。
吴行
中国书法家协会理事、空军美术书法研究院副院长
释文：雨过蕉花红欲湿，风回梧叶绿生凉。
此联见晋唐之书，风格或拙、或强、或柔美、或雄强、或天真烂漫，众多风格兼之，点画圆润厚重，笔锋多裹于笔端，不激不厉，以平和中求变化。此联清代书家俞樾、王文治曾书，而作者所作此联旨在追求一种淡雅逸趣的书风。
宗家顺
中国书法家协会理事、中国书法研究院副院长、中国佛教协会原副秘书长
释文：文运天开歌盛世，阳春日丽庆华年。
作品兼收晋唐楷书的韵味，方中寓圆，风格散淡平和，点画沉着凝重，形成了简静逸趣、凝重文雅的面貌，禅意和书卷气极浓。
唐云来
中国书法家协会第四、五、六届理事，天津市书法家协会主席
释文：《菩萨蛮·咏一带一路》亚欧一带川原密，丝绸一路千年系。日月众星高，关河万里遥！共同谋发展，莫使硝烟漫，百族舞东风，万邦一体同！
作品运笔自如，笔墨流畅，参以明清书风，将新春的心境通过诗意和书艺的形式表达出来。
潘传贤
中国书法家协会第五、六届理事、中国铁路书法家协会常务副主席兼秘书长
释文：高铁巨龙舞，华夏国力増。
此联以狂草创作，线条跌宕起伏，气势磅礴。章法错落有致。上下联中的“高铁”与“华夏”、“巨龙舞”与“国力增”通过浓淡、枯湿、大小、欹侧的对比，给人以强烈的视觉冲击感。最后的落款居于下联偏上位置，目的是让整个章法更加统一和谐，复归平正。
杨双举
中国书法家协会理事、西藏书法家协会主席，西藏自治区文联委员
释文：金鸡移步鸣凤竹，玉犬捷足旺华堂。
书法作品笔势雄强，点画纯熟，取法晋唐，并参入明清书风之气，行草兼得，巧妙转化，如“移步”“捷足”等，点画多笔断意连，旨在表现章法的气息通畅，自然和谐。
叶培贵
中国书法家协会理事、北京书法家协会副主席
释文：戊位于中弘视听，戌含其土厚文章。
上下联寓意丰富，作者行书以米芾尺牍为宗，运笔自如，形态各异的笔致跌宕起伏。通过翰墨寄情旧岁新春的承接，来表达对传统佳节的祝福。
田伯平
中国书法家协会第四、五、六届理事、北京书法家协会驻会副主席兼秘书长
释文：百联迎春春风得意，一墨展频频道大家。
作品以六朝墓志基调来书写，字势舒展，通过方圆的不断交替转换，厚重沉实的同时又增添了些许灵动，衬托出春节端庄与喜庆之气。细细品读作者联后的跋语，作者的谦虚与在辞旧迎新之际的喜悦心情不胜言表。
尼亚孜·克里木
中国书法家协会理事，新疆维吾尔自治区书法家协会驻会主席
释文：新时代的春天会更加美丽。
尼亚孜·克里木的这幅书法作品继承维吾尔传统艺术，并融会阿拉伯等伊斯兰文字和汉字的书法技巧，兼收并蓄，飘逸灵秀，富有美感。
丁谦
中国书法家协会第六届理事，中国硬笔书法协会副主席
释文：旨高辞远同风雅并举，行廉志坚与日月争光。
作品以二王笔意书写，结字稳健，潇洒娴熟，节奏韵律明显，笔势内敛，含蓄起止，线条婉曲力透纸背，仿佛字里行间传达着作者对先贤的敬畏之情。四行小款落于联句中间偏上位置，是作者有意为之，巧妙地设计了章法布白，拉开了作品整体的空间形式感，独具风采。
张宇
中国书法家协会理事、中国煤矿书法家协会主席
释文：岁月当代好，江山今朝新。
作品以古法书写，通篇以“二王”笔意为基调，如“岁”“当”“今”等字，皆取法自王羲之《兰亭集序》，“江山”二字字势欹侧，线条丰厚，糅合了宋人笔势，“好”字和“朝”字有唐楷字形，以红色瓦当烘托气氛，将新春的喜庆表现的淋漓尽致，谱写了新年最美好的祝福。
王志安
中国书法家协会理事、刻字委员会副主任、清华大学美术学院特聘教授
释文：春随香草千年艳，人与梅花一样清。
作品源自晋唐行草，书风潇洒流畅，通篇字字独立，观其用笔，喜爱铺折，提按顿挫之间收放自如，线条平实劲挺而富有弹性。通过点画的牵丝引带，表现作者创作时的性情。以鲜活的笔墨、舒朗的布白、红色的宣纸寄托新年的祝福。
袁守启
中国书法家协会理事，中国国家机关书法家协会副主席
释文：不忘初心，牢记使命；深入生活，扎根人民。
此联以行书创作，取法魏晋，并融合当代书风形式，行笔流畅，用笔沉着中不失灵巧，旨在表达新时代文艺工作者的新面貌。
杨广馨
中国书法家协会理事、教育工作委员会副主任，北京书法家协会副主席
释文：金鸡辞岁歌盛世，瑞犬迎新兆丰年。
作品以宋代书家米芾书风为根基，融合二王法度，如“金”“辞”“歌”等字更是直接取法米元章《苕溪诗卷》中的风神，用笔以方为主，线条生动活泼，结体稳中求险，章法清晰明朗，通过用红色洒金宣纸书写，契合了新春喜庆祥和之意。
倪文东
中国书法家协会理事、北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授
释文：芳野留胜事，艺苑重高文。
此联以明清小篆字势书写，并博取先秦篆书笔意，如“野”、“文”等字取法钟鼎之意，多有秦度量诏版篆书的意趣，字势修长，线条刚劲，点画紧结，并向下引伸，既讲中锋用笔，又追求侧锋取势，构成上密下疏的视觉美感，象征着春天的勃勃生机。
丁嘉耕
中国书法家协会教育委员会委员、北京书法家协会副主席
释文：大地播春光，山青水绿；神州增秀色，万紫千红。
此联作者宗法“二王”，并糅合了宋人的笔意，沉着痛快而又儒雅秀逸。线条厚重又不失流畅，行草兼得，提按顿挫明显，旨在丰富章法的气息变化。如“山”与“青”，“神”与“州”，“千”与“红”等组合都有对比体现。
张艺群
中国书法家协会理事、外联部主任
释文：人和春意泰，年共晓光新。
作者以个性强烈的行草书写，笔画劲健，结体古拙，风格变化丰富，节奏感强烈，旨在追求简捷、流畅、清峻、典雅的风格。书达文意，共绘新春。
张公者
中国书法家协会理事、中国国家画院研究员
释文：沽美酒，庆丰年。
作者以古拙的篆书书写此联，字形大开大合，气势磅礴，视觉冲击力强烈，颇具汉代碑额之风范。作品注重书法的形式美，字形结体放到章法中去表现，融入了个人情感的抒发，写得具有石质的凹凸感，使在宣纸上的线条有了雄强厚重的苍茫质感。
纪光明
中国书法家协会理事、广东省书法家协会副主席
释文：楼前秀挺千竿绿，堂上花开一品红。
这是一幅描写春天的七言联。上联中的“千竿绿”指的是竹子。竹，有着不一般的中国传统文化含义，其挺拔洒脱、正直清高、清秀俊逸也是中国文人的人格追求。它的四季常青象征着顽强的生命、青春永驻；空心代表虚怀若谷的品格；枝弯不折是柔中有刚的做人原则；生而有节则是高风亮节的象征。下联讲“一品红”是一种花名，这里形容春天的红色的花儿象征着吉祥如意，深受人们喜爱，喜气洋洋，在春风吹拂下，有着一种迷人的香味。此联用典对仗工整，以竹子和花开为特色，刻画春天的优美。
作品以行书书写，风格融合了晋唐书风的厚拙之美。在使转之间，寄托着作者探索翰墨的真心。通观此篇，字形端庄规整，线条使转自然，字势追求变化，以笔墨的浓淡枯湿表现章法气息的流转。
陈扶军
中国书法家协会理事、教育委员会副主任，原兰州军区美术书法研究院副院长、书法创作室主任
释文：白梅凌雪尽，黄耳报春来。
这是一副喜迎新春的五言楹联。作者通过写冬尽春来，梅花凌雪，黄耳报春，表达了对春天的向往。上联描写了腊梅独立风雪之中，傲立不屈。梅花是中国传统名花，它不仅以清雅俊逸的风度使古今诗人画家为它赞美，更以它的冰肌玉骨、凌寒留香被喻为民族的精华而为世人所敬重，其高洁、坚强、谦虚的品格，给人以立志奋发的激励。下联“黄耳报春”则源自《晋书·陆机传》，有“黄耳传书”一说。这里借“黄耳”象征来年的戊戌狗年，传春报喜，寓意吉祥。
书法以二王笔意草写，用笔顿挫自如，在结体和章法上追求险中求稳、斜里取正、空间黑白分布、疏密变化多端。上下联中的“梅”、“尽”、“耳”、“来”等字，随性而书，通过整体的起承转合以及大小错落，突出章法的气息感。
张虎
中国书法家协会中央国家机关分会顾问
释文：青山绿水风光好，碧海蓝天翰墨香。
这是一副行书七言联，此联寄托着生态文明建设的重要性，通过描绘一幅生动的新春画面，旨在期盼着国家早日走向生态文明新时代，建设美丽新中国。上联“青山绿水”引出了坚持人与自然和谐共生，必须树立和践行绿水青山就是金山银山的理念，坚持节约资源和保护环境的基本国策。建设生态文明是关系人民福祉、关乎民族未来的大计，是实现中国梦的重要内容。下联则讲碧海蓝天，要尊重自然生态的发展规律，保护和利用好生态环境，全面推进生态文明建设，实现中华民族永续发展。
此联以行草创作，字形紧结，字势平正，分间布白匀称，主笔伸张明显。
韩清波
中国书法家协会理事、山西省书法家协会常务副主席、秘书长
释文：友会以文，身修以道；功崇于志，业积于勤。
这是一幅行书八言联，是蔡元培先生赠给仲璋的一副对联。蔡元培是我国现代著名的教育家、革命家和社会活动家。后人称其为“北大之父”，毛泽东誉其为“学界泰斗，人世楷模”。上联讲文以会友，文以载道，注重文化的传承与发展。党的十八大以来，中国特色社会主义和中国梦深入人心，社会主义核心价值观和中华优秀文化广泛弘扬，党的十九大报告中提出坚定文化自信，主旋律更加响亮，正能量更加强劲。下联则以韩愈的《进学解》为中心，业精于勤，荒于嬉；行成于思，毁于随。讲学业由于勤奋而精通，切忌荒废；事业德行要有自己的思考和志向，切忌随大流。
这幅行书对联追求沉着痛快的书风特点，或典雅端庄，或流畅奔放，力求波磔的变化，作品取法晋唐，书风以平正为主体，不急不躁，简洁澹泊。以一种心平气和的态度迎接新春的到来。
葛昌永
中国书法家协会第六届理事、湖北省书法家协会副主席
释文：昨日寻梅伴雪归，东湖水冷暗香回。谁家白鹅长亭侧，仰望流云向晚飞。月下琼楼似剪影，眼前道路入苍隈。可怜岁律难相与，徒有心情羡汲裴。
此作是一幅行书立轴，作者以自作七言律诗《瑞雪寻梅》一首，讴歌了中华大地新春雪景，在丁酉戊戌新岁更替之际，芬芳依旧，瑞气盎然。全诗描写寻梅伴雪过程中的所见所闻，东湖上虽然还泛着凉气，但是白鹅却刚出青水，侧立长亭，此时云霞向晚，月影斜归，于是慨叹岁月的流逝，心情既惆怅又欣喜，新年新气象，期盼着瑞雪兆丰年。
作品笔迹潇洒，心摹手追“二王”，起收笔处多露锋，意在笔先的同时保持了那份明快利落，遂有飘逸之风。同时又充分吸收魏碑、宋人行书等呈欹侧之势，如“寻”“归”“亭”舞动的笔墨衬托出喜迎新春欢快愉悦的心情。
李尚才
中国书协第四、五、六、七届理事，河北省书协顾问委员会主任
释文：草书有矩，真水无香。
这是一副草书五言联。上联讲书法中草书的规矩。俗话说，无规矩不成方圆，草书的书写和创作，都有着十分的讲究，即草书有草法。下联中的“真水无香”本意是真水不在于显示自身价值，而能助茶发挥到极致，比绿叶红花之喻具有更高的境界。这里比喻应当看透一切功名利禄，远离一切世事纷繁，时刻保持一颗初心，做一个纯粹的人。任何对美好事物的追慕都必须以物为本，而此处之物如能返璞归真于自然，那么这种美就会变得更加真实，亲切而不乏美好与理性。真水无香就是这样一种感觉。
此联以草书书写，风格统一，左右联皆有一笔书之意，行笔迅捷，笔墨挥洒自如。在辞旧迎新之际，以行笔流畅的草书创作，既是性情的使然，也是对新春气氛的融合。
祝新穗
中国书法家协会第六届理事、江西省书法家协会名誉主席
释文：读书得真趣，怀古生远思。
这是一副典型的引经据典联。作者此联借古喻今，巧妙借北宋诗人王禹偁《北楼感事》一诗中的：“忘机得真趣，怀古生远思”，巧妙的将“忘思”改为“读书”，意境变为修身养性，一“得”一“生”，表达心中理想，旨在通过自我反省体察，使身心达到完美的境界。这里作者通过此联表达对读书怀古的倡导，弘扬中华优秀传统文化，坚持中国特色社会主义文化发展道路，努力为建设社会主义文化强国贡献力量。
作品以劲健的行草书创作，既吸收了碑学的刚健与厚重，又融入了帖学的洒脱与自然，格调质而不野，收放有度，于帖学中寻求滋养。将新年新希望书写了出来，并努力实现心中的理想。
王荣生
中国书法家协会理事，河南省书法家协会副主席
释文：犬报红梅臻五福，鸡题翠竹报三多。
这是一副迎新春，贺新岁的七言联。上联通过“犬报红梅”，生动的描写了辞旧迎新时的欢庆场面，并以“犬”拟人，象征戊戌新岁，下联则以“鸡”相对，借指丁酉年，寄托了新年到来的祝福。“梅臻五福”则象征梅开五福，即：一曰寿，二曰富，三曰康宁，四曰修好德，五曰考终命。而“竹报三多”则寓意喜报多子、多福、多寿。同时，也寄托着红梅热烈绽放贺新岁，独傲寒雪而不屈的瑞意与品格。
王应际
中国书法家协会第六届理事，海南省政协副主席
释文：翠屏山对凤城开，碧落摇光霁后来。回识六龙巡幸处，飞烟闲绕望春台。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。
这幅作品所书写的内容是唐代诗人杜牧的两首诗，杜牧，人称“小杜”，以别于杜甫。第一首是《长安晴望》，第二首是《将赴吴兴登乐游原》。两首诗都是借景抒情，描写春天的景色。第二首尤其广为传诵，这首诗采用了“托事于物”的比兴手法，是一首“言在此而意在彼”、“言已尽而意有余”的名篇。表达了诗人对祖国的热爱，对盛世的追怀，对自己无所施展的悲愤。全诗写得既深刻，又简炼；既沉郁，又含蓄。作者借此二首唐诗，旨在表达旷达的情怀，以此寄托对春天的美好向往。
两首七绝诗书写在四尺整纸之上，字与字之间极其紧密，行与行拉开一定距离，整幅作品盈溢着明清书法之气，行草兼之，笔画厚重精炼，用笔潇洒奔放，线条古拙而遒润，初看似漫不经心，实则笔笔合于法度。返回搜狐，查看更多
责任编辑：

1、我国著名的书法家有哪些，中国当代著名书法家？这个问题有意思。说句实话，这三位的书法我都喜欢，而且喜欢的不得了。主要是在各类媒体，杂志，报刊等上面见他们的作品比较多，且都留下了非常深刻的印象，就说王镛吧，我第一次见到的是他的篆刻作品，看到以后感觉太美了。最后我还将那本杂志想办法搞到了手，并由此开始关注起来王镛的作品和个人情况，那时，王镛还没有被冠与“丑书”领袖呢，其实到现在也不以为然。还有他的绘画作品，书法。或许在学习书法的过程中，在学习传统书法的同时，注意过现代书法一些东西吧，所以在我的意识中，从来没有感觉其书法“丑”在何处，也许是自己孤陋寡闻，或学识浅薄吧。至于欧阳中石和沈鹏先生的书法感觉更胜一筹。主要原因是，欧阳中石和沈鹏的书法，是书法家的书法，而王镛的书法，画家的成分多一些，还有墨梅生的书画艺术。如果非要排个队的话，从传统书法艺术的角度来说，我认为，沈鹏在一位，欧阳中石具第二，王镛居三吧，其实这样排队，有失公允，因为，他们多书法的专擅不一致。沈鹏是草书。欧阳中石是带有魏碑意味的行楷书。而王镛的书法多为行楷书，虽然这样说，但王镛的书法，画意浓些，也就是说，他的书法作品是当做国画意境或风格去书法的。将其排队或划等级，根本就不是在一个起跑线上。个人浅见，抛砖引玉，以示同好评断。2、我国古代哪些著名的书法家他们的故事？1、羲之换鹅王羲之从小喜爱写字。据说他平时走路的时候，也随时用手指比划着练字，日子一久，连衣服都划破了。经过勤学苦练，王羲之的书法就达到很高的水平。因为他出身士族，加上他的才华出众，朝廷中的公卿大臣都推荐他做官。他做过刺史，也当过右军将军(人们也称他王右军)。后来又在会稽郡做官。他不爱住在繁华的京城，见到会稽的风景秀丽，非常喜爱，一有空，就和他的朋友们一起游览山水。有一次，王羲之和他的朋友在会稽郡山阴的兰亭举行宴会。大家一面喝酒，一面写诗。最后由王羲之当场挥笔，写了一篇文章纪念这次宴会，这就是有名的《兰亭集序》。那幅由王羲之亲笔书写的《兰亭集序》，历来被认为是我国书法艺术的珍品，可惜它的真迹已经失传了。王羲之的书法越来越有名。当时的人都把他写的字当宝贝看待。据说有一次，他到他门生家里去，门生很热情地接待他。他坐在一个新的几案旁，看到几案的面又光滑又干净，引起了他写字的兴趣，叫门生拿笔墨来。那个门生高兴得不得了，马上把笔墨拿来给王羲之。王羲之在几案上写了几行字，留作纪念，就回去了。过了几天，那个门生有事出门去了。他的父亲进书房收拾，一看新几案给墨迹弄脏了，就用刀把字刮掉。等门生回来，几案上的字迹已经不见了。门生为这件事懊恼了好几天。又有一次，王羲之到一个村子去。有个老婆婆拎了一篮子六角形的竹扇在集上叫卖。那种竹扇很简陋，没有什么装饰，引不起过路人的兴趣，看样子卖不出去了，老婆婆十分着急。王羲之看到这情形，很同情那老婆婆，就上前跟她说：“你这竹扇上没画没字，当然卖不出去。我给你题上字，怎么样?”老婆婆不认识王羲之，见他这样热心，也就把竹扇交给他写了。王羲之提起笔来，在每把扇面上龙飞凤舞地写了五个字，就还给老婆婆。老婆婆不识字，觉得他写得很潦草，很不高兴。王羲之安慰她说：“别急。你只告诉买扇的人，说上面是王右军写的字。”王羲之一离开，老婆婆就照他的话做了。集上的人一看真是王右军的书法，都抢着买。一箩竹扇马上就卖完了。许多艺术家都有各自的爱好，有的爱种花，有的爱养鸟。但是王羲之却有他特殊的癖好。不管哪里有好鹅，他都有兴趣去看，或者把它买回来玩赏。山阴地方有一个道士，他想要王羲之给他写一卷《道德经》。可是他知道王羲之是不肯轻易替人抄写经书的。后来，他打听到王羲之喜欢白鹅，就特地养了一批品种好的鹅。王羲之听说道士家有好鹅，真的跑去看了。当他走近那道士屋旁，正见到河里有一群鹅在水面上悠闲地浮游着，一身雪白的羽毛，映衬着高高的红顶，实在逗人喜爱。王羲之在河边看着看看，简直舍不得离开，就派人去找道士，要求把这群鹅卖给他。那道士笑着说：“既然王公这样喜爱，就用不到破费，我把这群鹅全部送您好了。不过我有一个要求，就是请您替我写一卷经。”王羲之毫不犹豫地给道士抄写了一卷经，那群鹅就被王羲之带回去了。3、近代书法家排名前20位？1、吴昌硕(1884-1927)吴昌硕的书法以石鼓文为绝，其石鼓文融合篆刻用笔，凝炼遒劲，貌拙气酣，极富金石气息。其行书融进了清代大家王铎风格。吴昌硕著有《缶庐集》《缶庐印存》等。2、林散之祖籍安徽和县，生于江苏江浦，原名以霖，号散之。先生尤擅草书。他以王羲之为宗，怀素为体，自成园转深雅、苍劲连绵的风格，擅山水画，工诗文。著有《江上诗存》、《林散之书法选集》。3、康有为其书法尊崇帖法，富有创见。其著作《广艺舟双楫》对后世书坛影响很大，另外还著有《新学伪经考》、《康南海先生诗集》等。4、于右任其书法特点是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意，可谓融碑帖于一炉。于先生尤擅草书，被誉为“当代草圣”。曾创作《标准草书》，擅诗文著作有《右任诗存》《右任文存》《于右任书法》等。4、我国古代有哪些书法家？我是一人。看到有些问题，有一种”我就随便问问“的感觉。书法已经至少2000年的历史，现在科技发达书法不够重要，还是要适当的尊重书法。如果对书法有兴趣，这几位书法家，一定要知道的。一个人的提出的问题，也能展现一个人的书法水平和态度。下面提及的书法家顺序，根据当代书法圈的情况，根绝人们讨论的相关读。”书圣“王羲之：可以说王羲之能够代表书法，同时王羲之也超出书法圈，成为我们中华传统文化中的一个重要符号。很多不了解书法的人，也会知道王羲之这个名字。当然还有他在微醺时候，写下的天下第一行书《兰亭集序》。怎么评价王羲之，在某些人的心中，一说王羲之就是书法，一说《兰亭集序》就是书法巅峰。欧阳询：欧楷是现在最流行的楷书，学习人数最多的楷书。随着时代的发展，从庞中华走到了田英章时代。田英章大力推广欧楷，近20年学习欧阳询楷书人数非常非常非常多。颜真卿和柳公权：20-30年前学习书法就学他们的楷书。虽然现在学习书法一般都是欧阳询楷书学起，但是20多年前，学习书法一般以颜真卿和柳公权楷书入手。赵孟頫：当代使用非常广的字体源自赵孟頫。日常生活看到最多改编的字，就是“华文行楷”。这款字体出现在我们日常生活的方方面面。综上：书圣王羲之和楷书四大家欧颜柳赵，一共五位书法家一定要记住。以提问者的态度，先从记住这五个开始。一人有感一个人的提出的问题，也能展现一个人的书法水平和态度。书法是苦中有乐的事情，白纸黑字大部分时间不是那么的有趣。如果没有兴趣学习书法，不要强求自己。如果想要学习书法，书法是值得花费时间和精力金钱的事。以我的知识，尽可能地客观求真。能力有限，也有一定的取舍。如有补充，欢迎大家一起讨论，一起进步。我是一人，喜欢书画和艺术相关，关注我。19年12月10日沪。5、现代书法家谁名气大？1、启功启功（1912——2005），自称“姓启名功”，字元白，也作元伯，号苑北居士，北京市满人。雍正皇帝的第九代孙。中国当代著名书画家、教育家、古典文献学家、鉴定家、红学家、诗人，国学大师。曾任北京师范大学副教授、教授，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、国家文物鉴定委员会主任委员、中央文史研究馆馆长、博士研究生导师、九三学社顾问、中国书法家协会名誉主席，世界华人书画家联合会创会主席，中国佛教协会、故宫博物院、国家博物馆顾问，西泠印社社长。2、曹宝麟曹宝麟，男，汉族，1946年5月生于上海，当代中国著名书法家，书法理论家，学者。 教授、博士生导师、暨南大学书法研究所所长，中国书法家协会学术委员、曾任安徽省书法家协会副主席。 1982年获全国首届大学生书法竞赛一等奖，自此走向书坛。参与书法复兴以来的重大展览和理论研讨。出版有《抱瓮集》、《中国书法史·宋辽金卷》、《中国书法全集·蔡襄、米芾卷》、《中国书法全集·北宋名家卷》、《曹宝麟书法精选》等。 专业特长与研究方向：书法史论研究、书法艺术创作及古代碑帖考证等。3、苏士澍苏士澍，1949年3月生于北京，满族，中国当代书法家。2015年12月8日苏士澍当选第七届中国书法家协会主席。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。现兼任全国政协常务委员，全国政协书画室副主任、国家文物局出版社长，中国书协中央国家机关分会副会长、中国老年书画研究会会长、中国书画收藏家协会会长、中国书协评审委员会委员，中国教育学会书法教育专业委员会理事长，中国书法培训中心教授、艺术品中国网资深顾问。作品参加2011年8月23日在中国革命军事博物馆开幕的“光荣的使命——全国新闻出版行业书画展”。4、欧阳中石欧阳中石，山东省肥城市人，著名文化学者、书法家、书法教育家。早年拜在京剧大师奚啸伯的门下。现任首都师范大学教授、博士生导师、中国书法文化研究所所长，北京唐风美术馆名誉馆长。同时是全国政协委员、中国书法家协会顾问、中国画研究院院务委员、艺术品中国资深艺术顾问、山东省方志馆名誉馆长，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。1993年，国家为了使书法教育更加走向正规、深入，更加蓬勃发展，在首都师范大学设立了美术学（书法教育）博士点5、李铎李铎，1930年生于湖南省醴陵市。中国著名书法家、军人。李铎自幼习书，曾遍临历代名家碑帖。广集博釆，兼收并蓄，创出古拙沉雄、苍劲挺拔、雍容大度而又舒展流畅的独特书风，形成了李铎书体。其作品于平淡朴素中见俊美，于端庄凝重中显功力，气度不凡，雅俗共赏，深受国内外人士喜爱。历任中国人民革命军事博物馆研究员、第九届全国政协委员、第六届全国文联委员、第三届中国书法家协会副主席、中国国际友好联络会理事、中国书画函授大学特约教授、中国国际书画艺术研究会顾问，中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。6、王镛王镛，别署凸斋、鼎楼主人等。1948年生于北京，太原人。1979年考取中央美院中国画系李可染、梁树年教授研究生，攻山水画和书法篆刻，得到叶浅予、梁树年等先生的指导，1981年在研究生毕业展中获叶浅予奖金一等奖并留校执教。现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国书法家 协会篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任、沧浪书社社员。作品曾多次在国内外展出和发表，被多家美术馆、博物馆收藏，并出版专集数种。现任中央 美术学院教授、中国美术家协会会员、东方美术交流学会副理事长。7、张海张海，1941年生，祖籍河南省偃师县。中国当代著名书法家。全国政协常委，国务院批准有突出贡献的专家。曾任第八、九、十届全国人大代表，河南省文联主席，河南省书法家协会主席，艺术品中国资深顾问，河南省书画院院长等。2013年8月18日，《我的长辈》微视屏作品大赛公益活动启动仪式在北京钓鱼台国宾馆举行，中国书法家协会主席张海为本次活动题词。现任中国书法家协会名誉主席，郑州大学美术学院院长。8、吴善璋吴善璋，男，汉族，1948年8月生，江苏苏州人。1985年6月入党，1968年1月参加工作，毕业于宁夏回族自治区党校政治理论专业，大专学历。现任中国书法家协会副主席、评审委员会副主任，中国书协培训中心教授，宁夏回族自治区文联副主席，宁夏书协主席，银川市书画院副院长、一级美术师。吴善璋自幼爱好书法艺术，从楷书入手推及篆隶、行草诸体。对王羲之、颜、欧、孙过庭、米南宫、王铎、赵之谦、吴昌硕等进行认真的研究，并借鉴汉简、敦煌遗书、晋人残纸等丰富自己的艺术语言，追求简捷、流畅、清峻、典雅的艺术风格。9、王学仲王学仲 （1925-2013），1925年生于山东滕州。书画家、教授。毕业于中央美术学院。中国书法家协会顾问。当代中国书画网艺术顾问。曾为中国书法家协会副主席、学术委员会主任，天津书法家协会主席。1953年起在天津大学任教，创立天津大学王学仲艺术研究所，兼任南开大学、广州美院及日本筑波大学客座教授，王学仲艺术研究所荣誉所长，中国文联第八届、九届全委会荣誉委员，文化部中国画创作组画家。是一位多才多艺的艺术家，精通书法、绘画、文学、哲学；是一位宏扬中华传统文化的教育家，创立“黾学”学派。一代大家王学仲先生于2013年10月8日晨7：17在天津武警总医院病逝，享年88周岁。10、刘炳森刘炳森(1937年8月-2005年2月15日)字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。1962年夏于北京艺术学院美术系中国画山水科本科毕业，同年秋至北京故宫博物院从事古代法书绘画的临摹复制和研究工作至今。曾任北京故宫博物院研究员、中国书法家协会副主席、中国文联副主席、中国佛教协会副会长、中国人民政治协商会议全国委员会常务委员、中国教育学会书法教育专业委员会理事长、中国书画函授大学特聘教授、日本白扇书道会顾问、日本书道研究泉会顾问、中日友好二十一世纪委员会委员等。其刘体隶书影响甚广。11、范曾范曾（1938.7.5-），字十翼，别署抱冲斋主，江苏南通人，中国当代大儒、思想家、国学大师、书画巨匠、文学家、诗人。现为北京大学中国画法研究院院长、讲席教授，中国艺术研究院终身研究员，南开大学、南通大学惟一终身教授，联合国教科文组织“多元文化特别顾问”，英国格拉斯哥大学名誉文学博士，加拿大阿尔伯塔大学荣誉文学博士。是当代中国集诗书画、文史哲、儒释道于一身的文化大家，平生著作等身，已出版一百六十余种诗、书画、哲学之著述，国家图书馆珍藏其中119种。12、段俊平段俊平 著名国学专家、著名书法家、知名管理学者、国内多所大学国学及管理学教授、中国百名最具影响力专家，中华书画艺术研究院院长、中华书画艺术产业联盟主席、内蒙古年度经济论坛执行主席、爱维龙媒中国化管理商学院院长。段俊平先生家学渊源，遵循孔子“志于道，据于德，依于仁，游于艺”的教诲，数十年如一日归隐研习中国传统文化及书法艺术，终获传统之精髓。理想于：为天地立心、为生民立命、为往圣继绝学、为万世开太平。13、张旭光张旭光，男，曾任中国书法家协会培训中心副主任兼《中国书法学报》执行主编，曾任中国书法家协会分党组成员，副秘书长，中国书法家协会理事，中国书法家协会评审委员会、创作委员会、学术委员会副主任，《中国书法通讯报》主编。 2008年8月调任到中国美术家协会任副秘书长。1988年在中国美术馆举办个人书法作品展，1989年出版《硬笔书法新华字典》，1990年在中央电视台举办《楷书讲座》并出版《电视书法讲座教材》，1992年编著《行书》作为中国书协培训中心教材使用至今。14、胡抗美胡抗美，1952年生于湖北襄阳，号鹿门山人、一席堂、得天庐、三觉翁。第四届、第五届中国书法家协会理事，第四届中国书法家协会创作委员会委员，第五届中国书法家协会草书委员会副主任，第六届中国书法家协会副主席、草书委员会主任、青少年委员会主任。全国书法篆刻展、全国兰亭奖展、全国青年展、全国草书展评委。现为中国书法家协会顾问，中国艺术研究院、四川大学硕士、博士生导师。北京大学、中国人民大学、中国传媒大学、北京师范大学兼职教授，中国国家画院书法篆刻院副院长。15、石开石开，1951年生于福建省福州市，原姓刘，别名吉舟，从事艺术职业后改姓石。青少年师从陈子奋、谢义耕、何敦仁等先生学习书法、篆刻、绘画、诗文。1998年迁居北京，为职业篆刻书法家，沧浪书社成员。历任福建省书法家协会副主席、中国书法家协会篆刻委员、中国书法进修学院教授。他是中国印坛顶尖人物。其印风影响当代印坛。石开书法的情趣化，不同于作品的意境、神韵。意境、神韵是书法作品多种构成元综合配置而形成的整体性审美效果，它来自于超乎形式之上的审美体悟。16、陈锦城陈锦城，双笔五体书法创始人，我国唯一五体均能双手双笔齐下分写异字的书法家。双笔五体书法开拓者、奠基人。中国历史第一人，楷、行、草、隶、篆五体书法均能同起同落双管齐下，左右开弓双手、双笔分写异字，并在继承传统的基础上把双手、双笔汉字书写推至艺术的高度。开创书界新的领域，刷新书坛纪录，填补历史空白。陈锦城五体书法均有很高造诣，行草最好，行草书主要得力于孙过庭《书谱》，王羲之《十七帖》，对米芾，徐渭、王铎，黄道周等古代书家作品都有较深的研究，并柔和《石鼓文》《汉魏碑刻》等篆、隶笔法，形成自家风貌。17、言恭达言恭达，1948年生，江苏常熟人，国家一级美术师，享受国务院特殊津贴专家。全国政协委员，中国政协文史馆文化艺术指导委员会委员、研究馆员，中国政协文史馆言恭达艺术研究院院长，中国文学艺术界联合会全国委员会委员，中国书法家协会副主席，中国书法家协会教育委员会主任，中国国家画院院务委员，江苏省文学艺术界联合会副主席。南京大学、东南大学兼职教授，博士研究生导师，东南大学中国书法研究院院长。18、林岫林岫（1945-）女，字频中、如意，号紫竹居士、颐阳书屋主人。浙江绍兴人。汉族，著名诗人、书法家。现任中国书法家协会副主席，北京书法家协会主席。1945年生，浙江绍兴人。1967年毕业于南开大学中文系，大学学历，教授。1987年4月入党。1962年9月就读于南开大学中文系，1967年毕业于南开大学中文系。1968年7月任大兴安岭林业局干部，1976年6月任原兵器工业部《科技情报》副主编，1988年5月任中国新闻学院古典文学副教授、教授。19、王冬龄王冬龄（1945.12-），别署冬令，悟斋，江苏省如东马塘人。著名书法家，中国美术学院教授，博士生导师。中国书协理事，浙江省书协副主席、中国书法进修学院副院长、美国明尼苏达大学客座教授。1966年与1981年先后毕业于南京师范大学美术系、中国美术学院书法研究班，获硕士学位，并留校任教。1989年应美国明尼苏达大学之邀赴美国讲授中国书法，为该校及加州大学教授，在哈佛、伯克莱等20多所大学举办讲座与展览。20、何奇耶徒何奇耶徒，号朔漠人，自署琴书斋主、平平堂主人，蒙古族，1954年10月18日生于蒙古呼和浩特市，内蒙古哲里木盟人，内蒙古师范学院（现内蒙古师范大学）毕业。现任中国书法家协会第七届副主席、内蒙古自治区文联第八届主席团主席。1998年，获台湾第七届全球中华文化艺术薪传奖。2002年，获“中国书法家协会”表彰第二届德艺双馨会员代表称号。2015年12月29日下午，内蒙古自治区文学艺术界联合会第八届委员会第一次全体会议在呼和浩特召开。何奇耶徒任内蒙古自治区文联第八届主席团主席